《少年PI的奇幻漂流》史詩冒險與發現之旅 - 李安

《少年PI的奇幻漂流》一段史詩般的冒險與發現之旅

《iLOOK電影雜誌》2012年11月號


《少年PI的奇幻漂流》是根據全球暢銷小說家楊馬泰爾所撰寫的同名小說改編而成的3D史
詩奇幻鉅作，並由金獎導演李安親自執導，故事是敘述一位少年（PI）遭遇船難，在海上
漂流227天，如何面對困境獲得重生的故事。


幾經易手：從奈沙馬蘭到李安

《少年PI的奇幻漂流》Life of Pi改編自加拿大作家楊馬泰爾（Yann Martel）獲得曼氏
布克獎（Man Booker Prize）的同名小說。故事主要講述一位年僅十六歲的少年Pi遭遇海
浪襲擊後，與一頭孟加拉虎在救生船上一起漂流了227天的神奇故事。

影片導演為台灣國際大導演李安，編劇是大衛麥基（David Magee，代表作《尋找新樂園
》Finding Neverland）。在李安接下這個案子之前，好萊塢有許多公司都曾經對它發生
過興趣。〈洛杉磯時報〉曾報導福斯2000影業（Fox 2000 Pictures）的主管Elizabeth
Gabler在2003年就購買了影片的版權。她雇用編劇Dean Georgaris（代表作《古墓奇兵：
風起雲湧》Lara Croft Tomb Raider: The Cradle of Life、《記憶裂痕》Paycheck）改
寫劇本，在翌年並宣佈了奈沙馬蘭（M. Night Shyamalan）出任導演。

出生印度的沙馬蘭對這個劇本感興趣自然是因為題材親近的緣故，為此他還親自為影片撰
寫了一個新的劇本。但奇怪的是，原本答應拍攝完《陰森林》The Village就接手的沙馬
蘭最後卻放棄了這部片子。在2006年的一次採訪中，沙馬蘭如此解釋道：「我糾結的原因
，是小說有一個非常糾結的結尾。我有點擔心，一旦把我的名字放上去，人人都會有一種
完全不同的體驗。」於是，福斯方面只得另找高人。他們找到了以拍攝奇幻電影著稱的墨
西哥導演艾方索柯朗（Alfonso Cuaron），但柯朗卻選擇了執導另一部影片《人類之子》
Children of Men。

2005年10月，福斯又找到了另一名以拍攝奇幻電影著稱的法國導演尚皮耶居內（
Jean-Pierre Jeunet），居內同意接手，並開始與老搭檔Guillaume Laurant一起改寫劇
本。福斯方面也開始籌備影片的正式拍攝日程，初步決定在2006年年中赴印度拍攝。但真
的是萬萬沒想到，最後居內還是退出了這個案子。2009年2月，福斯最後找到了李安。

在經過半年多的考量之後，李安終於決定接手。2010年5月，李安與製片人吉爾奈特（
Gil Netter）共同完成了7000萬美金的影片資金募集工作（福斯只是出了其中一部分，最
後影片的實際成本增加到了一億），同時開始正式籌建劇組。第一個確認的即是編劇大衛
麥基。隨後陸續確認了攝影指導Claudio Miranda（代表作《班傑明的奇幻旅程》The
Curious Case of Benjamin Button、《創：光速戰記》Tron: Legacy 3D）、配樂師麥可
丹納（Mychael Danna，代表作《小太陽的願望》Little Miss Sunshine、《魔球》
Moneyball）以及幾乎擔任了李安所有電影剪輯工作的剪輯師提姆史奎瑞斯（Tim Squyres
）。

不過，選擇由誰來演出核心角色少年Pi，李安耗費了很大一番功夫。最後在三千名試鏡的
少年中選擇了十七歲的中學生蘇瑞吉沙瑪（Suraj Sharma）。和當年的章子怡、湯唯、陶
比麥奎爾（Tobey Maguire）相比，沙瑪真的是一位毫無表演經驗的新人，李安對於新人
鬼斧神工式的改造力必將讓觀眾再添期待。此外，麥奎爾這次也被李安聘用，來客串一個
角色。

《少年PI的奇幻漂流》於2010年10月至2011年1月在台灣的台中市的墾地以及印度拍攝。
2012年9月，劇組正式宣佈，由於與其他演員的表演風格不合拍，麥奎爾的戲份被全部刪
除。李安後來啟用英國演員雷夫史波（Rafe Spall，《普羅米修斯》Prometheus）來扮演
原本麥奎爾飾演的角色，一名採訪馬泰爾的記者。法國巨星傑哈德巴狄厄（Gerard
Depardieu）扮演一名船上的廚師，寶萊塢女星塔布（Tabu）扮演少年Pi的母親，享有國
際聲譽的寶萊塢男星伊凡卡漢（Irrfan Khan）扮演老年Pi。


神奇的漂流世界

《少年PI的奇幻漂流》是今年紐約影展的開幕電影，一亮相便引起轟動，各界媒體送上高
度的禮讚，〈時代〉週刊專職影評人Richard Corliss甚至以「又一部《阿凡達》的標題
為文，來稱讚李安新片所取得的傲人成績。

整部影片的主題是探討宗教、信仰、科學問題。少年Pi的年輕時代一直在汲汲探求信仰問
題，他以基督教、印度教、伊斯蘭教為導師，他還會在由父母經營的動物園觀察動物以探
求自然界的法則。他從孟加拉虎的身上悟得了道理，也許他可以信任的手勢將手伸進籠子
，但老虎並未領情。上帝的存在也許能先於科學來解釋自然界的各種奇蹟。但是人類的理
智進展會漸漸的與上帝產生衝突，對於答案的追尋會使得人類永遠無法與荒涼的自然世界
相平衡。

少年Pi後來與家人還有動物一起乘船遠航，結果遭遇海浪（很像是〈聖經〉中諾亞方舟的
場景），最後只剩下一群動物與他作伴。他緊緊的與被他取名為「理查」的孟加拉虎依偎
在一起，探求生存之道，信仰之源。

李安在採訪中多次提及，這次以3D拍攝主要是故事造成，因為根本沒有辦法用2D來表現。
影片呈現出一種超真實的宇宙人類經驗。在CGI以及3D技術的支援下，影片超越了簡單的
再現世界手法，而是深層次進入了原作者的想像空間。可能很多觀眾有些疑問，大部分電
影的故事都發生在海上的小船上，那怎麼能夠讓人有耐心看完它？但其實影片核心主題並
非早先有部分媒體所吐露的那樣：小孩在船上尋找上帝。真相是，小孩早已發現上帝。現
在所要做的是如何戰勝它。人與野獸共同駐留在孤島天堂，並非上帝的作為——在自然秩
序與上帝秩序之間共舞，鑄就了少年Pi的奇蹟。

科學與信仰之間的衝突歷經了幾百年，也許達爾文、愛因斯坦會說這裡沒有衝突，只有完
美的統一體。信仰上帝與信仰科學是兩件完全不同的事情，他們存在於我們每日的生活中
，我們沒有必須兩者取其一。佛教告訴人類，人來到世界就是一種痛苦，但以痛苦為人生
起點，就可以期待幸福的生活。但對幸運的人而言，幸福也只是一種選擇，而非絕對。這
恐怕是李安在《少年PI的奇幻漂流》中最終要表達的主旨。

李安一直以來也沉醉在陰陽調和的古典中國世界中。他永遠都不會迫不及待的講述一個繁
雜的故事，也許他偶爾也會沉醉於世界奇觀中。《少年PI的奇幻漂流》的力量並不在於特
效，而是特效包容故事的方式。每一片羽毛、每一條水的波紋都被展示地那麼真實可見，
似乎觸手可及，但又瞬間失去。這就好像是時間，好像是真理。

正是因為這些形而上文本與非凡技術的完美結合，《少年PI的奇幻漂流》必然是一部超越
《阿凡達》，具有深度內涵，進入人類深層情感的一流傑作。



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