《明年，或者明天見》一夜情的悲喜 - 舞台劇

這是齣台味十足的戲，要是沒買節目本，根本不知是外國劇本的改編，真喜歡這樣本土的
處理。

我喜歡舞臺設計，汽車旅館正中間放一張大床，大家都在上面做愛，而故事也從這裡開始
。一夜情應該瀟灑，反正大家都爽然後互道再見，卻還是有些不清不楚的情愫在釀在發酵
。這本是被帶出汽車旅館外的情緒，本該兩無干涉，可因建國和美麗一年一次的會面，而
又被攜帶進入，彼此交換，年年歲歲的重複。房門開了又關關了又開，被褥亂了又整齊整
齊了又亂。空間中就是存在如此豐富的故事，混著黃光的明滅，試探著觀眾的想像。

觀察到一個小細節，他們在汽車旅館喝了茶、酒、可樂和水，好像一段關係裡面的清醒、
微醺、刺激、平淡。又或者是到了飯店或是旅館一定要泡一下咖啡和茶包，這是上一代一
定會做的事，而我也會這樣。很真實。

（以下稍微有劇情）

這齣戲採雙線敘事，一條是美麗和建國一年一次的婚外情，一條是很多年後SEAN和ZOE在
汽車旅館的莫名相遇。各自銜接得不錯，上半場的懸疑到下半場解開後很舒暢，不會不知
所然。情節淺顯順暢，在此不多贅述。建國和美麗的戲情緒的推動很足，下一段切到SEAN
和ZOE的時候，有點像是對上一段情事的一些辯證──例如性與愛，SEAN的遊戲人間和ZOE
的存心挑釁，兩人彼此交鋒──就是這邊，感性與理性的交錯，上一段眼眶才紅著到下一
段就乾了，一滴眼淚都沒掉。不知導演是否故意作此安排，不至於過度煽情，也不會太過
哲學。（但我在當下有點不夠盡興啦，情緒卡在一半不上不下的，就像一夜情之後的尷尬
。）

戲裡討論性與愛。兩具身體，在廝磨交纏的快意中瞬間忘記寂寞，這是他們的性，就是當
下；而愛是心靈上的依賴和陪伴，追求長久。看完後，我想了又想，我想美麗和建國的相
處是愛吧，由性生愛的那種。身體的快感止一瞬，但他們卻願意每年約定，風雨不改，倘
若沒有愛應該無法堅持這麼多年。這約會的本身就是最大的浪漫。明明不愛了卻硬要維持
的愛很空虛，他們的愛很真，所以在家庭裡，建國的心是空的，他女兒感覺到爸爸看著她
卻像在看別人。

全齣戲由一夜情開展，從各個角度討論一夜情的悲喜。一夜情的喜就是快感，這無庸置疑
；至於悲，莫過事前不清不楚，事後又不敢承認。新聞很喜歡報導名人外遇的消息，在鏡
頭面前，他們像做錯事的小孩，說犯了全天下男人都會犯的錯。看了超倒彈（台語），都
那麼大了，為什麼不能勇敢的承認，對自己的行為負責？在戲裡，隨著劇情，多少又有點
不同的想法。不敢承認，是因為沒有勇氣打破先前苦心經營的家庭、形象等，又或是不願
意傷害身邊的人。旁人對於道德的評論當然容易，可真正發生時，情緒之複雜、思考之紊
亂，卻非三言兩語的認錯，或憑著一股腦的勇氣可解決的。

台灣社會有著氾濫的同情心，卻無半點同理心，如此造成一窩蜂的可憐或抨擊，這是不是
也是一種道德霸凌？這些私領域的事，交由當事人冷靜處理就好，旁人所能作的，就是不
過問不窺探罷了。

戲中還提到了家庭，是我最喜歡的部分。老實說，對父母的一切，孩子視為理所當然，從
沒在意過他們的心情，父母結合生下孩子，大概就是愛吧。天氣太冷會失溫，而在雙親爭
吵中的孩子會失愛，ZOE大概是這樣的一個小孩。小時候我的父母吵得很兇，差不多要鬧
到離婚，我就猜我或許是造成家庭失和的原因，爹不疼娘不愛，連自己也自我否定，就是
失愛。在建國死後，他的小女兒追尋父親生前的事情，就好像要我們重新思考過去對於父
母理所當然的想像，然後才有諒解（或仍不諒解）。

我最欣賞美麗這個角色，可以看到一位堅強的女性從迷茫中找到自我的過程。總說是為了
家庭，聽起來相當偉大，但潛台詞其實是沒有自己。她受夠了挺著啤酒肚一副死樣子的丈
夫，孩子逐漸長大後也不再需要她，因此在與建國的一夜情中，她以為身體的感覺讓她找
到自己，但同時又陷入了另一種迷惘。直到女兒長大後的出櫃，她突然明白，明白她也不
過是在應付兩個男人，這種應付讓她失去自我。她疲憊極了，因此劇末她並未接受建國的
求婚，她要把接下來的生命留給自己。

雖然非雙雙對對的結局，但對我來說，這樣就很圓滿。

有點美中不足的地方不吐不快（不過這完全是我個人審美的問題）。之前看了蔡佾玲的押
韻、檔案Ｋ、蘿莉少女，還滿喜歡她的演出，特別是切換聲道切換情緒的迅速，但這齣戲
裡有點中二的龐克服裝（角色有點中二的個性就算了），讓我有種女神崩壞之感，好出戲
啊，尤其那段自彈自唱的部分，太過違和簡直不忍直視。

看第一個禮拜的就是爽（翹小拇指），據說後面幾場還有票，要不是一下就要回高雄了，
還真想多留台北再看一場──再看高英軒精壯的上半身。
（太膚淺了我自己退下）

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