《樓下的房客》偷隱私，窺心事 - 犯罪

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人性本惡，一直有跡可循，漫長的歷史歲月，小則殺人欺瞞，個人主義的自私自利；大則
戰爭動亂，集體主義的失控爆發，雖說結構規模有異，追本溯源無非從「邪惡」說起，作
惡之人，深信自身強大，或渴望心中所求，冒著生命危險都要行使惡權，無數個念頭催動
著個人決策，遂行自我意志，若成功，稱其黑色英雄；若失敗，稱其瘋狂惡魔。

尤有甚者，邪惡的事實理應有其相對應的動機，以及頑劣的手段才可成立，然有時具備邪
惡性質的犯罪，也欠缺具體的邪惡理由，因而無端啟動的惡念，最教人感到畏懼，只因習
以為常的因果論述，完全派不上用場，到頭來，邪惡不再是反覆地依樣畫葫蘆，而是千變
萬化的創意展現，《樓下的房客》正是玩出如此惡趣，鑽進觀者腦子裡的，就是一場戰慄
不已的荒誕鬧劇。

每個人都有魔鬼的一面，唯獨不肯承認，或是尚未碰到使其化身成魔鬼的事，甚或是故作
矜持，在世俗眼光下隱藏真實的自己，表演一段又一段的戲，哪一段戲是「真」，哪一段
戲是「假」，即成了《樓》片欲鑿開的人性盡頭。在最扭曲獵奇的出租公寓，窩藏著各式
各樣的變態欲望：單親父女、偷情男同志、美豔輕熟女、廢柴宅男、體育老師，外加一名
詭譎的獨身女子，都在房東的監視與安排下，上演光怪陸離的戲碼。

八個房客與一個房東形同表演家，六個房間都是事發現場，一堆秘密則是難以捉摸的本性
，看似通俗病態的文本，卻暴走出最邪惡的聰明，旨在丟出個大哉問：在沒人看見的角落
裡，當一個人獨處時，自己會（該）是什麼模樣？相反地，真實的自己存在與否，就交由
「偷窺」定奪了。

偷窺很有趣，也是一種很奇妙的犯罪，犯的是侵犯個人隱私，一點一滴被剝奪的隱私，佔
盡了《樓》片大半篇幅，基於房東所言，隱私不會像鈔票一樣，被偷了以後就少一點，它
並不造成任何傷害，僅在被當事人發現的時候才會產生。

於是，偷窺的人有責任保護被偷窺的人，被偷窺的人得以盡情表演，計謀精算連番上陣，
房東和房客就好似被邪惡傳染般，步入屬於自已的陰暗，宛如現代文明病上身，愈受周遭
目光注視，愈覺該眾望所歸，卻也不甘淪為表面，而在自己的小天地一隅，試圖挖掘最純
粹的真我，是為房客；無獨有偶，人也想透過觀看與窺探，享受得以控制他人的假象快感
，甚至滿足優於較低劣他人的虛榮心，是為房東；至此，拼湊成現今你我最常見的：標籤
他人、看待自我的一種方式，明顯不過的常態，既是《樓》片最對味的呈現，亦是不諱言
的都市恐怖病。

黑暗皆其來有自，當魔性力量掌控一切，令人匪夷所思、激動不已的行為舉止突如其來，
就是一場場華麗又刺激的展演，正如《樓》片開展出來的，是裸露，是暴力，是禁忌，更
是戲謔；就台灣少見的類型片而言，《樓》片如鳳毛麟角般登上檯面，雖仍亞於日韓片招
牌的血腥與變態，但確實是國片一大驚艷與突破，仰賴的是大膽的原創故事（小說），相
映襯的古典配樂，高標的場面調度，以及演員毫不羞赧的肢體表現。

官能交纏的情慾、有血有肉的虐殺，抑或是奔放自如的天體等，都在《樓》片裡富有足夠
的爆發力，即便放眼國片市場，其跳脫框架和旺盛的企圖心尚有論辯空間，如和小說不一
致的翻轉結尾、重畫面輕對白的邏輯推演等，但實屬亮眼佳作，在一片彷彿小清新、小情
愛才有票房保證且當道的國片風氣下，《樓下的房客》已是極大的誠意嘗試了。

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