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史蒂芬史匹柏曾說過，《AI人工智慧》是大導演庫貝力克的想法，
可惜Kubrick和那對銀色怨偶拍完《大開眼戒》（Eyes Wide Shut）後
，便溘然長逝，來不及將夢想化為實際。在某個意義上，《AI人工智
慧》算是庫導的意志的最後遺緒。
而多年來，我也相信史匹柏的話，畢竟Kubrick對人工智慧的高度
興趣，早以一種最瑰麗的美學手法，表徵在他那石破天驚的科幻大史
詩《2001太空漫遊》。如果說在《2001》超級電腦HAL的失控，是對人
工智慧的人性可能表示存疑的話，《AI人工智慧》就是Kubrick的哲學
再驗；而這一次，通過海立喬奧斯蒙飾演的賽柏格（cybrog，合成機器
人）的渴望慈愛，渴望被關懷，展現了Kubrick對AI人性的終極關懷與
肯定。
多年以來，我以為科幻的人性辯證，存有或虛無，相信或懷疑，在
庫貝力克《2001太空漫遊》及其遺志《AI人工智慧》，通過哲學、神話、
倫理學、政治、馬克思史觀、後結構的多元角力，早已提出所有可能的
探討。《瓦力》（Wall-E）並沒有超越庫貝力克的討論範疇，但它卻幫你
省下兩張電影票的錢，以不可思議的3D動畫融合了《2001》+《AI》的縝
密哲學體系，而且無疑地，更為引人入勝（承認吧，《2001》你睡了幾
次？）。
就形式來說，《瓦力》的敘事結構和《2001》，幾乎如出一轍。白
色太空梭的旅行，象徵古典《尤里西斯》的人類集體流浪。《2001》裡的
Bowman等三個太空人，面臨人類文明的演化邊界，在太空百般無聊地流浪
是為了尋找更高生命（最終以星孩的誕生體現尼采的超人/overman觀點）
的存在，而《瓦力》亦然，當地球幾盡毀滅死絕，太空漫遊的唯一任務，
是尋覓一棵生機猶存的綠色植物，儘管多麼卑微，卻是生命延續的唯一可
能。此外，Kubrick極端壓縮人聲的語言，《2001》幾乎默片的演現（一
種卓別林式的反語言觀點），嘗試讓電影自身說自己的話，達到所謂「視
覺語言」的最大化呈現（film as the representation of visual langu-
age）。《瓦力》一樣幾乎毫無對白，以肢體動作的溝通，精準地編碼／
解碼了電影語言。
就敘事結構，電影語言兩者的承繼發揚，《瓦力》絕對可視為《2001》
的致敬之作，何況是電影高潮出現的那首管風琴齊鳴的《查拉圖斯特拉如
是說》序曲？機器人傲特（Auto）的叛變，則更完美地呼應了《2001太空漫
遊》HAL的失控。不過正當你以為《瓦力》不過是一則服膺《2001》的成人
童話，以為《2001》裡那種人性絕望，將是《瓦力》的最佳註腳時，才發現
，這裡意欲再現的，是《2001》30年後的庫貝力克觀點，不一定更成熟，卻
多了點悲憫。
是的，《瓦力》中最閃耀奪目的，除了它那擬仿的敘事詩學外，最重要
的是它的精神內容：「人性還是可能的，即使是一顆鋼鐵般的機器人之心」
。瓦力收集破銅爛鐵，在故事末了，自己也險些成為被資源回收的破銅爛鐵。
但那阻止不了瓦力愛的本能，如同《AI》裡的小男孩大衛一樣，重重險阻，
也橫逆不了他愛的執著。當地球寂寥如死灰，瓦力好孤獨，然後他遇到了機器
人EVE，從此風吹雨打，任雷電劈頭，再也離不開愛欲的他者。
通過形式的結構模仿，《瓦力》讓我們回憶起庫貝力克，但那只是驚鴻
一瞥，或曰虛晃的華麗一招。《瓦力》是樂觀且寬容的，並非《2001》馬克思
主義下的人性毀滅與百年孤寂。如同《瓦力》的名字Wall-E，我始終把它讀作
「Wall-Explosive」，牆之爆炸：在層層的溝通之牆外，在不可能的堅實鋼鐵
外殼裡，「爆炸吧，孤獨」，瓦力說，「我那愛的小宇宙」。
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延伸閱讀:
《2001：太空漫遊》： 馬克思與動物性觀點:
http://www.wretch.cc/blog/calvinoblog/17084427
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