《賽德克巴萊》電影原聲帶導聆 - 電影配樂

※ [本文轉錄自 movie 看板 #1EX67ewy ]

作者: KoalaLin (林紙鶴) 看板: movie
標題: [配樂]《賽德克巴萊》電影原聲帶導聆
時間: Thu Sep 29 20:17:29 2011



From http://blog.roodo.com/koalalin/archives/17054919.html



何國杰與魏德聖的史詩夢：《賽德克巴萊》電影原聲帶導聆


這一篇是痞客邦的專文，概略敘述整張專輯；之後會再分別以上下兩集文章詳述 :)





若談及台灣的史詩型電影，導演魏德聖的《賽德克巴萊》(Seediq Bale，2011) 將會是代
名詞，因為它確實、罕見地帶給台灣影眾不同於以往「國片調性」的題材震撼；而從籌錢
、開拍、花邊新聞到媒體宣傳，魏導堅持的夢想不但是話題來源，同時也是每位對台灣電
影有所期待的人們，一種建立在情感上的象徵。

對我而言，除了用行動力 (前年加入臨演日本兵的作戰行列) 去支持，配樂亦是自己高度
期待的部分。

去年12月，製片黃志明表示「好萊塢團隊」會是配樂製作上的合作方向，於是我跟朋友們
就在亂猜「會不會是寫過陳凱歌電影的Klaus Badelt？」…諸如此類的怪幻想，但最後人
選並非自己比較熟悉的「好萊塢面孔」，而是來自新加坡的作曲家何國杰 (Ricky Ho)。

縱然不是好萊塢面孔，何國杰彰顯的戲劇力道，卻處處給我「原來台灣電影也可以玩出這
種好萊塢景觀」的驚喜感。

開場序曲〈出草〉，打擊編制相當震撼，一旁的部落人聲也強化那種原始生猛的狂野感。
當獵殺進入洶湧的水中攝影，節奏隨即插入口簧琴這項台灣原住民的特有樂器，急促的管
弦陣仗亦趁此刻加入戰況，飽和的銅管聲線流暢又熱血。曲末，何國杰再將主題旋律以闊
氣的形式帶出，人聲、管弦與木管獨奏的聽覺感受相當優美。

整段序曲處處皆驚喜，狂野與優美的部落景像盡在音符中，完全不輸擅長此道的好萊塢業
界，就連James Horner的《阿波卡獵逃》也都沒有這番氣勢。

此時我不禁感佩魏德聖對於配樂的「投資」；如果這段序曲不用真實樂團、樂器、人聲去
做，其效果肯定是一場聽覺上的悲劇。

悲壯情緒濃烈的〈勇氣的印記〉，前段弦樂的二音階動機，有如Steve Jablonsky或Hans
Zimmer集團在近期所愛用的「戰爭前奏」，加上後續的飽滿交響，充滿蓄勢待發之感。

動作音樂上，何國杰的處理層次頗為豐富，如〈追殺〉前段跳躍式的動態、〈陷阱〉交揉
主題旋律的悲壯齊奏、〈如太陽般的出擊〉後段遼闊的史詩音場，〈未知之橋〉甚至還加
入女聲吟唱。對於熟悉好萊塢語彙的樂迷而言，何國杰這些手法並不讓人陌生；正因為它
是台灣電影極罕見的配樂表現，又具稀有的規模與質感，所以更讓我對《賽德克巴萊》感
到振奮。

黑暗旋律上，何國杰於〈太陽旗〉中藏了一段動機，作為日本帝國占領台灣的軍武描寫，
即1分2秒處，而重拍節奏上也讓我想起Howard Shore處理《魔戒》的方式。在4分9秒浮出
的民族音樂，是一個側寫部落生活的小亮點，亦如〈復仇〉的變奏處理，以及口簧琴的使
用。

長達八分鐘的〈失去的獵場〉，與〈相遇彩虹橋〉皆為主題旋律的獨立演繹，並以木笛、
豎琴、弦樂及電子合成器，舒緩地進行反覆變奏，細膩鋪陳出莫那魯道及族人們的情感畫
面。這類具有東方意境的抒情曲風，不免讓我回憶Zimmer在《末代武士》的詩意、久石讓
的浪漫情懷，而長篇串接的編曲技巧，亦近似Horner的loop設計。

當然，觀影時最讓人印象深刻的，無非是作為霧社事件發生現場的〈賽德克‧巴萊〉；空
靈吟唱的女聲，彷彿賽德克祖靈正透視著一場教人窒息的慘烈事件。主題歌曲〈看見彩虹
〉，是音樂上精妙又聰明的商業安排，而這也將是《賽德克巴萊》在行銷上難以忽視的宣
傳主力。

整張專輯以2CD形式發行，不像岩代太郎的《赤壁》配樂拆成上下兩集；除了少數改編自
賽德克古調的聲樂，基本上全部都是何國杰的個人演出，但最讓人可喜的是，何國杰不僅
寫配樂、指揮交響樂團，他同時也擔任改編古調的製作工作。這恐怕是《聖石傳說》以來
，最教人感動的大型編制國片配樂了！交響樂團則交付澳洲的雪梨交響樂團 (The
Studio Orchestra of Sydney) 錄製，而非黃志明起初預設的台北市立交響樂團；這個樂
團曾參與過《紅磨坊》、《大蟒蛇2：血蘭花》以及何國杰的舊作《蜀山傳》。

何國杰在本土樂迷之間的名氣，恐怕不若香港的陳光榮、金培達，或台灣的李欣芸、林強
、鍾興民，當然這跟他長年工作於新加坡廣告界有關，相對地電影配樂不是他的主力；但
他倒是幫朱延平的電影寫過不少配樂。

隨著《賽德克巴萊》的問世，我相信何國杰的名字一定能在台灣電影配樂的討論中，留下
重要的足跡；我甚至已經可以預見，他能在之後的金馬獎項上，抱走最佳電影原著音樂。



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