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1.影片名稱 : 這條路上：百年童謠的誕生
2.觀影時間 : 5/30
3.觀影地點 : 信義威秀
4.觀影方式 : 特映
圖文好讀板：http://loory.tw/the-old-road-konomichi/
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《這條路上：百年童謠的誕生》是一部日本傳記劇情電影，由佐佐部清執導，大森南朋、
黑澤良平（AKIRA）主演，故事講述北原白秋與山田耕筰兩位個性南轅北轍的詩人和演奏
家，原本王不見王，卻因時代因素而聚首組成童謠詞曲二人組，替全日本孩童創作出許多
經典童謠，帶來快樂童年時光。
1918年，鈴木三重吉創辦兒童雜誌《赤鳥》，北原白秋在上面發表包含《這條路上》的大
量作品至今仍被人們傳唱，2018適逢創刊的一百週年，導演佐佐部清特地以詩人北原白秋
所著、在日本無人不曉的經典童謠《這條路上》紀念這個日本兒童文學發展的重要一頁。
因此《這條路上：百年童謠的誕生》雖然從日本最富盛名童謠創作組合北原白秋與山田耕
筰出發，打著「男人間最無價友情物語」的招牌，但故事所聚焦的並不像是《喜劇天團：
勞萊與哈台》那種兩人無法分割的深厚情誼，反而更偏向北原白秋的個人自傳故事。
儘管在現實中北原白秋與作曲家山田耕筰曾合作過數十首童謠，但《這條路上：百年童謠
的誕生》從片頭那場十周年的紀念音樂會開始，就能看出對電影的整體故事而言，與其說
山田是北原的朋友，倒不如把山田當成是「說書人」的角色，透過他的角度呈現創作夥伴
北原白秋一生的真實樣貌。
《這條路上：百年童謠的誕生》有著相當成功的角色塑造，不論是北原白秋跟鄰居妻子的
不倫戀情，或者不顧家中客人而跟附近孩童嬉鬧的行為，都讓觀眾馬上清楚他放蕩不羈且
多半以自己為重的性格，也正是如此，他才能創作出這麼多流傳後世數十年的經典詩詞，
進而輾轉認識到音樂家山田耕筰，在他們詞曲的合作之下，北原白秋原本就富有節奏感的
詩詞就像如魚得水般，得以發陽光大、傳唱到日本的各個角落。
常聽人說：「藝術能夠反映當下時代面貌。」詩詞、歌曲與童謠當然也包括在內。《這條
路上：百年童謠的誕生》花了不少篇幅講述北原白秋創作過程所經歷的大小事，從片頭跟
鄰居的快樂時光、因為通姦罪入獄、發生關東大地震，到最後二次大戰期間，一路下來對
照角色服裝從和服到西裝的變化，都隱約道出在國家時局的流轉，創作者也被迫受到時代
與社會樣貌的影響，背離他們原本的創作初衷。
但即便如此，難道因為家中經濟壓力、因為國家的創作限制，他們寫出來的校歌、社歌，
或者軍歌，就不能被稱作是一部優秀的作品，不能代表作者本身嗎？就算原本為了在災害
發生時傳遞資訊的廣播電台，在戰爭時變為宣揚軍國主義思想的工具，它就會因此失去存
在的價值嗎？起初我不清楚《這條路上：百年童謠的誕生》選擇《這條路上》為片名的真
正用意，直到最後北原把整首詩唸出才終於豁然開朗。
原來《這條路上》的那條路，不只是北原白秋跟山田走過數次，遙望著那陪伴他許久小田
原市的散步路，更是他不斷創作，跟著日本持續進步發展的道路。雖然他無法撐到戰爭結
束，親眼看見日本國民不畏困難、堅忍不拔的一面，但我想在某種程度上，北原白秋一生
許多創作對日本來說，就像是對音樂會的那位女孩一樣，都或多或少成為支撐他們繼續向
前的動力，即便已經過一百年還存在許多人心中，為這些歷史做了最真實的見證。
整體而言，不可否認《這條路上：百年童謠的誕生》是一部為日本人或熟悉日本歷史文化
觀眾量身訂做的電影，片中許多角色與幾段北原創作家喻戶曉詩詞的過程，還有以年號來
標記時間的手法，可能較難引起我們一般觀眾的共鳴，是電影比較可惜的地方。不過扣除
這些小缺陷，電影的核心主題還是相當清楚明確，帶著觀眾穿梭在時代洪流之中，觀看這
些一路走來順應改變且努力活著的人們，彰顯出生命的真正價值。
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2.觀影時間 : 5/30
3.觀影地點 : 信義威秀
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《這條路上：百年童謠的誕生》是一部日本傳記劇情電影，由佐佐部清執導，大森南朋、
黑澤良平（AKIRA）主演，故事講述北原白秋與山田耕筰兩位個性南轅北轍的詩人和演奏
家，原本王不見王，卻因時代因素而聚首組成童謠詞曲二人組，替全日本孩童創作出許多
經典童謠，帶來快樂童年時光。
1918年，鈴木三重吉創辦兒童雜誌《赤鳥》，北原白秋在上面發表包含《這條路上》的大
量作品至今仍被人們傳唱，2018適逢創刊的一百週年，導演佐佐部清特地以詩人北原白秋
所著、在日本無人不曉的經典童謠《這條路上》紀念這個日本兒童文學發展的重要一頁。
因此《這條路上：百年童謠的誕生》雖然從日本最富盛名童謠創作組合北原白秋與山田耕
筰出發，打著「男人間最無價友情物語」的招牌，但故事所聚焦的並不像是《喜劇天團：
勞萊與哈台》那種兩人無法分割的深厚情誼，反而更偏向北原白秋的個人自傳故事。
儘管在現實中北原白秋與作曲家山田耕筰曾合作過數十首童謠，但《這條路上：百年童謠
的誕生》從片頭那場十周年的紀念音樂會開始，就能看出對電影的整體故事而言，與其說
山田是北原的朋友，倒不如把山田當成是「說書人」的角色，透過他的角度呈現創作夥伴
北原白秋一生的真實樣貌。
《這條路上：百年童謠的誕生》有著相當成功的角色塑造，不論是北原白秋跟鄰居妻子的
不倫戀情，或者不顧家中客人而跟附近孩童嬉鬧的行為，都讓觀眾馬上清楚他放蕩不羈且
多半以自己為重的性格，也正是如此，他才能創作出這麼多流傳後世數十年的經典詩詞，
進而輾轉認識到音樂家山田耕筰，在他們詞曲的合作之下，北原白秋原本就富有節奏感的
詩詞就像如魚得水般，得以發陽光大、傳唱到日本的各個角落。
常聽人說：「藝術能夠反映當下時代面貌。」詩詞、歌曲與童謠當然也包括在內。《這條
路上：百年童謠的誕生》花了不少篇幅講述北原白秋創作過程所經歷的大小事，從片頭跟
鄰居的快樂時光、因為通姦罪入獄、發生關東大地震，到最後二次大戰期間，一路下來對
照角色服裝從和服到西裝的變化，都隱約道出在國家時局的流轉，創作者也被迫受到時代
與社會樣貌的影響，背離他們原本的創作初衷。
但即便如此，難道因為家中經濟壓力、因為國家的創作限制，他們寫出來的校歌、社歌，
或者軍歌，就不能被稱作是一部優秀的作品，不能代表作者本身嗎？就算原本為了在災害
發生時傳遞資訊的廣播電台，在戰爭時變為宣揚軍國主義思想的工具，它就會因此失去存
在的價值嗎？起初我不清楚《這條路上：百年童謠的誕生》選擇《這條路上》為片名的真
正用意，直到最後北原把整首詩唸出才終於豁然開朗。
原來《這條路上》的那條路，不只是北原白秋跟山田走過數次，遙望著那陪伴他許久小田
原市的散步路，更是他不斷創作，跟著日本持續進步發展的道路。雖然他無法撐到戰爭結
束，親眼看見日本國民不畏困難、堅忍不拔的一面，但我想在某種程度上，北原白秋一生
許多創作對日本來說，就像是對音樂會的那位女孩一樣，都或多或少成為支撐他們繼續向
前的動力，即便已經過一百年還存在許多人心中，為這些歷史做了最真實的見證。
整體而言，不可否認《這條路上：百年童謠的誕生》是一部為日本人或熟悉日本歷史文化
觀眾量身訂做的電影，片中許多角色與幾段北原創作家喻戶曉詩詞的過程，還有以年號來
標記時間的手法，可能較難引起我們一般觀眾的共鳴，是電影比較可惜的地方。不過扣除
這些小缺陷，電影的核心主題還是相當清楚明確，帶著觀眾穿梭在時代洪流之中，觀看這
些一路走來順應改變且努力活著的人們，彰顯出生命的真正價值。
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