【當紅鯡魚遇上獨孤九劍】(下) - 電影

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【當紅鯡魚遇上獨孤九劍】(下)


六. 《破索式》:「伊底帕斯情結」


通常用於謀殺片。這是少數障眼法，我願意加以稱許的（例子也相對
很少）。因為，相較於前者，兇手必定是自己的摯愛的老梗－「人是誰殺
的？」，如同當日伊底帕斯無窮追尋的結果，最終指向的人竟然是自己(觀
眾認同的主角或敘事者)，這個局，佈了還真久。


[紅鯡魚在哪裡]:

被發行商剪的面目全非的《記憶拼圖》，有機會找港版《兇心人》來
看。《關鍵密碼》(Lucky Number Slevin)劇本有趣，可惜真相大白時，似
乎不是那麼可信。《怵目驚魂28天》（Donnie Darko）、《蝴蝶效應》(The
Butterfly Effect)、《關鍵報告》（Minority Report）則是此類型「宿命
論／自由意志」的最佳反寫重讀。



七. 《破掌式》： 「南柯一夢」


雖然費里尼曾說「夢是唯一的現實」，可有時夢境卻是大謊言家。許多
未解的懸念，透過夢境／現實的交錯對照後，才發現，其實，什麼都沒發生。
一切，只是主角的喃喃自語，白日狂想。


[紅鯡魚在哪裡]:

基努李維的《魔鬼代言人》(Devil’s Advocate)的律師身分，不僅替魔
鬼成功代言，也已成為此種內心劇場的經典之作。其它如《關鍵下一秒》(Next)
或布紐爾的《青樓怨婦》(Belle de jour)等。



八. 《破箭式》: 「機器神」


所謂「機器神」(Deus ex machina)源自希臘悲劇，意指劇本陷入膠著，進
退兩難，只好天外飛來一筆，在舞台上允許機械裝置，通常是大鵬鳥從天而降
，把主角救走，故事也此就結束。由於缺乏邏輯，強加一個圓滿結局，「機器
神」早已是創作的大忌。可是，常常不知為何，好萊塢酷愛這種自以為邏輯連
貫的驚奇結局(surprise ending)。也許驚喜創意，卻毫不可信。


[紅鯡魚在哪裡]:

同樣以「死前所見所感」為題材，《離魂》(Stay)卻比《冒血腥氣》來的
深刻可信。許多B級驚悚片如《惡狼ID》(Cry Wolf)，格局開的不錯，「機器
神」的結尾卻欲振乏力，無法令人信服；泰國片《鬼影》(Shutter)則是首尾
結合，驚訝與深度兼具，反寫「機器神」一筆。


九.《破氣式》: 「後設小說」


這是獨孤九劍最不可思議的一招。劍可破，刀可碎，可是內功無影無形怎
麼對付？沒錯，會用到這招的電影實在太少，必是高手。每當我看到後設電影
，只有佩服，甘願受它欺騙，完全不想破招。例如勞勃阿特曼的《超級大玩家》
(The Player)，看到後來才發覺這是a film on a film，一個解構電影的電影
。或如喬萊特《贖罪》(Atonement)，閱讀／觀影本身就是一場自我贖罪的過程。


不清楚什麼是「後設小說」嗎? 請參考《變腦》、《蘭花賊》或是《口白
人生》的
精采劇本。




十. 《無招勝有招》：這一刀該砍不砍下去？


金庸小說裡最強的招式，《黯然銷魂掌》？《一陽指》？《獨孤九劍》？隨
便列舉都有人同意，也一定有人反對。可是，提到了《無招勝有招》，因為根本
沒招式，玄之又玄，似乎真是武學精髓。


《無招勝有招》，這也是我心目中最佳文本的條件。真正好的小說或電影，
讀完了看完了，那種悵然若失，好像所有懸念被解開，又沒有真正被解開的感覺
，不正提供文本無窮閱讀的可能嗎? 我常認為，最好的文本，不是解決問題，而
是嘗試提出問題。因為真實人生，那些關乎生命根本意義的「大哉問」，少有真
正被解答的時候。如《羊男的迷宮》(Pan’s Labyrinth)或是驅魔(The Exorcism
of Emily Rose)，即使電影結束了，觀眾走出戲院，回到家，上網看網友影評，
懸念卻還在。你問：究竟一切是幻想，還是真實？


幻想也好，真實也罷。重要的是，這些障眼的，創造懸念的伎倆，不是要提
供問題的答案，而是能夠引領你去思考，探索閱讀的可能性。只是，red herring
似乎已成為今日好萊塢慣用的一種炫耀式的技巧呈現，電影終日以誤導觀眾為己
任／樂而不加思索「懸念」的真正功用，不在讓觀眾獲得最後智力的滿足，而是
持續讓你懸(suspend)在那裡－而不墜落。


文本的無窮懸念，正如同《飛狐外傳》裡的最終對決，胡斐和苗人鳳生死決
鬥，這一刀該不該砍下去？


砍也好，不砍也罷，答案都不會是單一的你死我活，或是我死你活。難道不
能雙生雙活? 你問。一刀一劍互砍，結果掉出《武穆遺書》和《九陰真經》，前
者孝敬岳父統領武林，振興中原，後者拿給若蘭修煉，豈不快哉?


從這個問題，讀者思考了，小說才開始有了意義，紅燻魚也才有好滋味。







如果在冬夜，我，一個旅人
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