人類的卑微與偉大──談《活著》的嘲諷表現 - 電影

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標題：人類的卑微與偉大──談《活著》的嘲諷表現

內文：

（一）余華長篇小說改編

好電影像好茶，品後自然回甘，讓人久久難以忘懷。中國導演張藝謀根據作家余華長篇小說改編的同名電影《活著》，就是這樣的傑作，可謂百看不厭，堪稱張藝謀電影藝術成就的最高峰。

（二）不同階段的「活著」

《活著》以中國北方為背景，分成四段落，即四○年代、五○年代、六○年代及「以後」，其中「生／死」的對比嘲諷，其藝術表現最是精采。片中以生活安逸的大戶徐家獨子福貴（葛優飾）為主軸，其嗜賭成性，不聽家人苦勸，懷有身孕的髮妻家珍（鞏俐飾）憤而攜女離家，未久，福貴終於把宅院輸給龍二，敗光家產，氣死徐父，而他和生病的老母都被掃地出門。福貴受到教訓，頓悟前非，開始腳踏實地活著，決心戒賭，在路邊擺攤維生。家珍得知丈夫戒賭，回心轉意，帶著女兒鳳霞及出生不久的兒子有慶回來團聚。在家珍鼓勵下，福貴向龍二借錢，預備開個小店，但遭
龍二拒絕，只將一箱皮影道具借他。福貴本有唱戲天分，自此走上耍皮影戲，四處討生活的路。國共內戰期間，在一次演出中，福貴和助手春生被國民黨軍隊抓丁，被迫拋妻棄子，後來死裡逃生，成了共軍俘虜，隨軍表演皮影戲，提供娛樂。共產黨奪得政權，福貴以「革命」有功回到家鄉，時老母已病故，妻子替街坊送水維持家計，而長女鳳霞因高燒變成了啞巴。這是《活著》的四○年代。

五○年代，中國積極推動「大躍進」，福貴全家不眠不休投入煉鋼工作，為「偉大的祖國」賣力，兒子有慶因睡眠不足偷偷躲在牆角睡覺，未料前來視察的區長車子撞毀牆壁，倒下的牆壁壓死有慶。然更令福貴夫婦驚怒的是，此區長正是以前耍皮影戲的助手春生。春生未獲諒解，自責不已，只得告訴福貴夫妻，這輩子永遠欠他們一條命。

六○年代，為了破四舊，福貴不得不燒燬心愛的皮影戲道具，留下一只空箱子。鳳霞長大了，在鎮長作媒下，嫁給因公受傷而瘸腳的工人萬二喜。未料，鎮長和春生都被打成「走資派」，福貴夫妻被迫與之劃清界線。春生的妻子自殺，令春生萬念俱灰，福貴與家珍反過來以他尚欠徐家一條命，要求春生不能自殺，應好好活下去。鳳霞臨盆時，正好遇上文革高潮，紅衛兵清算代表「反動知識權威」的教授，整個醫院遭學生奪權，鳳霞雖產下兒子「饅頭」，但因突然血崩卻無醫師施予急救而冤枉喪命。至此，福貴夫婦之子女皆亡矣。兒女接連去世，福貴與家珍徒呼奈何，所幸鳳
霞的兒子「饅頭」給他們留下一絲希望。

外孫「饅頭」慢慢長大，五歲時，隨福貴、家珍及二喜上山掃墳，福貴送給外孫幾隻小雞並養在皮影戲道具箱內，透過這些生命的表徵，福貴認為，就算過去再怎麼不幸與悲苦，只要「活著」，將來日子一定會愈來愈好。

（三）對比嘲諷的省思

生命固然無常與無奈，尤其在大時代更是如此，但無論如何，活下去才有希望，這是《活著》極其鮮明的主旨。不過，此片每一階段的「生與死」，其對比嘲諷都在在令人省思。

四○年代的國共內戰，凸顯出生命的無奈與卑微，人要「活著」並非全然掌握在自己手中。福貴與助手春生先被國民黨軍隊拉伕，繼而投降成為共軍的一員，竟然從死人堆中真正「活著」回來，也因為如此艱困地九死一生，福貴對生命就有了全新的體認。「解放」之後，先前賭博贏走宅院的龍二成了「反革命」的地主，慘遭批鬥，遊街示眾，終而五槍斃命，嚇得濕了褲子的福貴反為自己已是「窮民」階級而慶幸不已，他心有餘悸，想著，若非賭輸宅院，被槍斃的人恐怕就換成自己了。所謂生與死、福與禍、得與失，一線之隔罷了！《活著》的對比運用，充滿象徵意義，編導
之諷意顯而易見。

五○年代，共產思想掛帥，中國上下全面推動超英趕美的「大躍進」，人民為了存活，必須全然付出才行。福貴在這生命不值錢的年代，有如驚弓之鳥，他告訴兒子：「雞長大變成鵝，鵝長大變成羊，羊長大變成牛。」兒子問：「牛長大呢？」福貴答曰：「牛長大就是共產主義，表示天天有餃子可吃了。」因為怕被戴上「反動」的大帽子，福貴不問青紅皂白，在大食堂上，公開教訓替姐姐打抱不平的有慶；也不顧妻子家珍反對，硬是要睡眠不足的兒子有慶趕到學校參加煉鋼行列，結果有慶不幸發生意外而喪命。福貴為了求生，反而換來兒子的死亡，使全家再度陷入悲愁之中
。如此下場，怎不諷刺！

到了六○年代，文化大革命風起雲湧，只要是老舊的、傳統的，都是年輕人要打倒的對象。命運多舛的鳳霞，在發動文革的毛澤東之畫像注視下，及眾人祝福聲中，結婚了。可是生產時，醫院的權威教授成了牛鬼蛇神，個個遭到批鬥，打成反動派，結果遇到緊急狀況，年輕的醫師護士們缺乏經驗，束手無策，福貴夫婦眼睜睜看著唯一的女兒血崩而亡。福貴外孫的誕生卻帶來女兒的死亡，編導藉此對文化大革命予以深刻的嘲諷與批判。這種極端對比，增加了這部作品的戲劇張力。

（四）「活著」的真諦

一九九四年，《活著》在法國坎城影展大放異彩，不但勇得最佳影片金棕櫚大獎，飾演「福貴」的葛優更拿下最佳男主角頭銜。總之，《活著》的福貴身不由己，猶如皮影戲的傀儡，在大時代中被無情撥弄，編導藉此對小人物的人生一再嘲諷，卻也詮釋了「活著」的真實意義，亦即不管屈辱還是風光，不管甜蜜還是酸楚，不管願不願意、喜不喜歡，人都得活下去，活下去才有希望，這正是人類的卑微與偉大，不是嗎？※


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