夜巡林布蘭–畫作背後的陰暗面(小雷) - 電影

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要說起「夜巡林布蘭」，不能不先談到這部電影的導演－彼得格林納威。
這位英國導演1942年出生在英國威爾斯新港，1965年畢業於Walthamstow藝術學院，
主修繪畫，有深厚的藝術背景。

2006年，目前定居在荷蘭的彼得格林納威，
替荷蘭國立博物館策劃了「紀念林布蘭400歲冥誕」的一場展覽，
融合出版品，電影，儼然像是格林納威長年研究藝術史的論文發表。

林布蘭，（Rembrandt an Rijn, 1606-1669)，
十七世紀荷蘭畫家，巴洛克時期盛行光影變化的畫風從他筆下有了新的演變。
在畫布上，林布蘭自由分配了光與暗的比例，堆疊了油彩的豐富質感，
讓畫面上呈現了視覺上立體感
（日本化妝品牌植村秀，在2007年就推出了一款粉餅，
號稱使用它就能掌握林布蘭光的秘密，運用光影上的視覺效果，創造臉部的立體感）。

然而林布蘭的畫作，以「夜巡」（西元1642年）為分水嶺，
明亮處不再是主角，大量的暗處彷彿更有玄機。
畫不再只是靜止的停格，因為大量的暗處，隱約透出了明處背後的戲碼，
引誘著好奇心重的鑑賞者的視線，試圖想挖掘更多故事。

彼得格林納威，因為看到了暗處的故事，加上了一些想像力，
將林布蘭繪畫的技巧精彩的運用在電影裡。
觀眾像是在博物館中，欣賞一幅又一幅的大師畫作，
也像是走入林布蘭的17世紀，看著這位在藝術史上地位極高的畫家，
如何在俗事的紛擾中，過著矛盾而起伏的人生。
更像是進入彼得格林納威的思考，透過他的眼，他的鏡頭，
解構著林布蘭的「夜巡」，經歷一場懸疑的謀殺推理，與解謎之旅。
(而林布蘭是否真要透過「夜巡」來控訴一場謀殺，或宣洩心中對時事的不滿，
為後世見仁見智的解讀，不過據說「夜巡」中有51處疑點值得討論。)

彼得格林納威的電影風格始終備受爭議，
他濃烈的劇場風格，不連接的敘事方式，
在同一畫面中放入多種以上的隱諱符碼，
讓觀眾在觀影過程中，無法輕鬆的進入故事情節。
這腦力激盪對於觀眾來說，是一場專注力，與藝術鑑賞力的考驗。
「夜巡林布蘭」並非一般的劇情片，
就連飾演林布蘭的男主角，在片中也時而主觀，時而客觀的切換著敘事方式，
有時旁落無人的裸露身體，
有時卻正片朝著攝影機，像是一個說書者，淡然說著別人的故事。

彼得格林納威在電影本身，與觀眾之間，
創造了一個許多導演避之唯恐不及的「思考空間」。
他將部分的選擇權交還給觀眾，
讓每個人自己決定在同一個畫面中擷取哪一部分的符碼，
你可以將注意力放在演員間精采的辨證中，
或是觀看畫面一角由其他演員表演的默劇。
觀眾必須隨時保持自由的觀賞意志，
否則將陷入紛亂的視覺元素，與跳躍式的故事片段中，越看越丈二金剛摸不著頭緒。
（我走出電影院的時候，旁邊一位小姐跟她友人說，她第一次在電影院中睡著了）。

這是一部不容易理解的電影，
但它所包含的藝術史觀，導演精心的構圖與光影效果，創新的拍攝手法，
卻能讓人每一次觀看時，都會得到不同的收穫。
這對習慣於被動接收影音效果餵養的現代觀眾來說，是很優質的觀賞挑戰。


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