好萊塢與臺灣電影 - 台灣

臺灣的悲劇，在于這個臺灣從來都沒有正視過自己是個殖民地的現實——政治經濟文化
被日美兩國全面殖民，至今依舊如此。

　　

國民黨政府1946年和老美簽訂了《中美友好通商航海條約》，這是以后半個世紀臺灣電
影悲劇的開端。這個條約里規定，好萊塢八大電影制作公司能在臺灣直接設立辦事處，
允許他們擁有自行發行權。也就是說，這些公司在臺灣想發什么片子就發什么——我掌
握院線，掌握片源，掌握所有渠道，至于你的本土電影嘛，在好萊塢片商眼中就是浮云
。

　　

國民黨政府在1954年又制定了配額條款，說要限制外國電影的無限制傾銷。可是在中美
貿易條約里，美國人說你臺灣每年必須保證至少進口我277部電影（大概占全臺一年上映
電影的80%），有這個大前提，國民黨制定再多法規都傷不到好萊塢一絲皮毛，他們只有
把日本歐洲的片子掐掉來湊那個配額數。那是50年代啊，一年至少277部電影啊，中國現
在每年才進口20部啊，這是何種概念啊！臺灣電影在這種先天不足的環境下怎么可能發
展起來？

　　

老美對臺灣的態度一向很強悍。1983年臺灣本土發行商游說政府，說要保護本土利益，
然后國民黨就把美國電影進口配額從一年85部削減到50部，還讓美商多繳稅以支持本土
電影，這下美國徹底毛了。控制臺灣院線的八大好萊塢片商停止供應片源長達6個月，這
半年內沒有一部好萊塢電影上映；同時他們以產業協會的名義聯合告狀到美國貿易代表
處，說你WW侵犯我利益啊，違反自由貿易啊，踐踏知識產權啊——結果就是把電影問題
放到政治經濟高度來解決，以KMT的軟骨頭，最后只能妥協。1986年臺灣的電影配額制度
瓦解，80年代剛剛繁榮起來的本土電影業從此不見天日。好萊塢對整個臺灣電影產業的
吸血一直持續到今天。

這兩年臺灣本土電影偶有佳作，但是一兩部電影不能改變好萊塢在小島上的幕后大佬地
位，以臺灣自己的力量去抗衡好萊塢，從資金、技術、人才、市場各方面來看都是不可
能的事。所以他們只能寄希望于中國。但是和中國簽了經濟貿易條例就真的OK了嗎？臺
灣人如是說也：

　　

王應祥提到，多年來，臺灣片一直由中國官方中影及華夏兩集團引進，現在雖有ＥＣＦ
Ａ放寬配額，但引進公司仍只這兩家。「跟沒有ＥＣＦＡ以前其實差不多，這兩家公司
不買你的片，我們一樣進不去。」

　　

　　 所以臺灣要進軍中國，必須以合拍片方式來操作。可是你一合拍，演員給不給力、
導演能否把準內地觀眾的口味就成了一個非常現實的問題，香港導演融入內地市場都快
8年了都還在摸索，更不要說臺灣人了。臺灣方面安插演員做配角做主角是不可避免的事
，但是另一方面中國觀眾又不是傻子，誰好誰孬都看的出來。如果中國市場可以捧紅1個
林志玲，那中國更有能力把10個無名小輩捧得紅到發紫。四旦雙冰能爬到華語影壇第一
集團軍，就是02年以后在和港臺磨合競爭中脫穎而出的。

　　

　　 好萊塢電影之所以能在全球無往而不利，自己品質過硬是一方面，但更主要的是因
為他們有遍布全球的發行網絡。而恰恰這一條，是目前好萊塢沒法進入中國市場的最大
障礙。因為在中國發行好萊塢電影，必須透過中影或者華夏，這些渠道被中共捏得緊緊
的，老美根本無法染指，就算每年鬧到WTO罵罵咧咧，中國就是不甩你你能咋地。如果老
美威脅說，你不開放電影市場，我就對你其他產業罰重稅；那中共也可以回嗆，你要是
敢亂來，我就把你的輪胎征稅征到爆胎。所以撐了這么多年，其他市場早垮了，中國的
配額制還是穩穩當當。但這不是說中國電影就高枕無憂了，長遠看，開放還是大趨勢。
中國電影工業越早強大起來，就越不怕開放競爭。

　　

中國大陸不會重蹈臺灣的覆轍，因為中國不是殖民地，中國電影的命運掌握在自己手里
。中國影市有多少破壞者，就會有多少拓荒者。更重要的是，中國觀眾對本土電影寄予
厚望，這么多年一直在鞭策和鼓勵；而中國人潛意識中不希望被任何一種外來文化主宰
的強勢心理，決定了本土文化產業不論面臨多么困難的境地，都必須迎難而上。

　　

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