寄生上流：沿著階梯走上最小阻力之路 - 電影

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在觀看《寄生上流》之前，只見節奏明快的預告片，和幾位朋友表示看完覺得「沈重」，
便在不做準備的情況下進了電影院。觀賞後，卻發現自己沒有「沈重」之感，而是在「震
驚」中細細回想導演如何用幽默和鏡頭帶出俐落的節奏感，如何鋪陳出一步又一步無法預
料的驚人轉折，如何運用乾淨的意象和人物特色烘托故事主軸，不禁非常敬佩奉俊昊導演
。

整部電影中，我最喜歡那場夜晚大雨。在幽微的燈光下，雨絲格外顯眼，雨水順著階梯往
下奔流，流向更低更低的地方。這也令我想起「最小阻力之路」，Robert Fritz 認為所
有人的生命都宛如河流，河流的形成便是不斷挑選最小阻力之路的結果，且這是自然萬物
必然遵循的自然法則，這並不代表「命定論」，而是強調環境潛藏的「結構」將決定水流
的方向，但「結構」是有可能改變的，於是 Robert Fritz 寫到：

一旦你創造出一個新的結構，你的生命就會興起一股全面性的動力，就像河水的水力一樣
，幫你達成你真正想要的成就。直接通往那些成就的道路，就是最小阻力之路。——《最
小阻力之路》

若由此看，可將《寄生上流》詮釋為在潛藏結構尚未被改變的情況下，改變只是表象，當
中人物走的終究是原本結構下的「最小阻力之路」。

—下文透露劇情有雷，建議觀賞後再閱讀！—

住在半地下室的金家四口，全都沒有工作，兒子女兒也沒能升學念書（兒子經歷四次重考
仍未考上大學），僅靠零工過活，卻連折披薩盒都被雇主嫌棄。投資失利、重考失敗、工
作難尋的種種困境，從金基宇（兒子）過去的同學轉介家教職缺給他，並送上據說會引來
好運的石頭假山開始，彷彿時來運轉，沿著階梯而上，進入富有的上流家庭朴家，那畫面
有如看見希望一般有光。

金家看見的希望，是朴家有多少「商機」。整天待在家裡天真爛漫到毫無敏覺的朴太太；
找了家教卻沒有真的認真念書、對戀愛充滿好奇的朴多蕙；不知道有何創傷而行為怪異、
被媽媽視為藝術天才的弟弟朴多頌；由司機接送上下班、偶爾出現的朴家經濟來源朴社長
。朴家四口都沒發現金基宇介紹的藝術治療老師就是他的妹妹基婷，沒發現基婷推薦30年
經驗的司機是金家爸爸金基澤，沒發現金司機遞來名片找來的新管家是金太太忠淑，更沒
發現金家的處心積慮、詭計盡施，一條內褲讓原本的年輕司機失業之外，更是用完美串通
好的劇本和手段驅逐了長年管家雯光。金家四口全寄生到朴家後，猶如一條嶄新的道路在
眼前開啟了，然而，這其實仍是原先結構下的最小助力之路。

於是在那個把握機會享受豪宅的夜晚，劇情急轉。電鈴突然響起，大雨中是落魄的原管家
雯光，揭開了漆黑的門後有門，忠淑跟著雯光、觀眾跟著鏡頭順著階梯直往地下，緊張氣
氛拔升，隨後的一切對觀眾而言，應該都如金家一樣瞠目結舌：朴家豪宅底下竟藏著地下
室，而且地下室藏著雯光的丈夫！然而在金家與雯光夫婦無法「共生」，而展開「爭權」
，如原片名稱之「寄生蟲」，金家與雯光夫婦都是寄生在朴家，仰賴朴家優渥的職缺生存
，一旦生存所需的資源不足以讓他們和平共處，就必須為生存戰鬥。

而為生存戰鬥的恐怖在於仰賴本能。作為觀眾，後續無論是金家或雯光夫婦，一切本能般
的行動都十分駭人，忠淑將雯光踢下樓梯，金爸爸綁住雯光丈夫，當金家再度回到豪宅，
基宇帶著石頭假山，意圖負起責任除掉雯光丈夫，卻遭到反擊，而後草地襯托一連串的刀
光與鮮血，最終由金先生刺向朴社長一刀，全是本能驅使。

為什麼他們好似能夠選擇，卻仍依賴本能？在朴家突然返家的那一夜，朴先生說出金先生
身上有股「味道」，而且那味道會越界傳到後座，其實這「味道」並非真實的嗅覺，若是
，那晚朴先生又怎麼會聞不到一兩公尺內桌下的金先生？因為這「味道」是換洗衣精也洗
不掉，同一家人都相似的習性氣質。一個人的氣質是在經驗中累積形成的，長年朝暮相處
最久的家庭便是形塑氣質的關鍵場域，而氣質會體現於各種語言或非語言，可能是講話的
方式（金先生曾在開車時不小心脫口而出一句髒話），或是肢體動作（金先生習慣轉過頭
來和後座的朴先生聊天），這也往往是我們在認人時所感知的訊息，因為這些細微的習性
是非常難在短時間內改變的。依循習性，是助力較小的路，順著慣性就無須用盡心力演戲
（金家甚至寫了劇本在家演練），這也正是最靠近本能的路。

那夜滂沱大雨，雨水不斷往下流。如蟑螂逃竄回家的路上，基婷和基宇都對於接下來該怎
麼辦感到緊張，然而關於計畫，金先生給予的回應是：「你知道什麼計畫是永遠不會失敗
的嗎？就是沒有計劃，因為人生永遠無法照著計畫走，沒有計畫，就永遠不會出錯。」此
言道出金先生最終為何沒有計畫的依賴本能，因為個人的計畫或努力並不能改變結構，而
人的本能就是順應結構，如河水順應河床流動：

如果河床始終沒有改變，河水就會持續沿著它的路線流動，因為那是最自然的行進路線。
如果你生活中的潛藏結構不變，你很有可能只能遵循人生的既有方向前進。——《最小阻
力之路》


電影鏡頭從半地下室往窗外望的畫面開始，也結束在此畫面。金家起初沿著階梯向上走，
卻未想到自己仍走在最小阻力之路之上，於是順著階梯，又回到地面之下。基宇最後念著
給爸爸的信，期望有一天賺大錢買下那棟房子，便能再度相會，其實暗示基宇接受了既有
的社會結構與遊戲規則。有時人們會說，努力一定能翻身，為什麼不再努力一點呢？然而
，無論用哪一種方式努力過的金家，正告訴我們僅靠個人努力無法翻身的無力，只能選擇
順應結構的無奈。

那麼結構該如何改變？我想這就是導演想留給觀眾苦惱的吧。


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