我家的歷史 時代的記憶 - 日劇

（前言自刪）

這部「我家的歷史」從小我的角度（即旁白者八女實）出發，
描述的雖然只是母親八女政子這家人在昭和時期歷經困頓逐漸成長的過程，
其實意在喚起日本人對於那個年代的共同記憶。
在那二戰戰敗後的時空裡，日本全國民生匱乏百廢待舉，
社會各階層在當時胼手胝足眼望著未來努力打拼。
那種從谷底勉力爬升，咬牙犧牲也要共同創造美好未來的心願和精神，
我想應是劇組想要在當下這個物資充裕卻相形虛浮的現今社會裡，
意欲喚醒的時代記憶吧～

（段落自刪）

這部戲彷彿呼應著包括
「官僚之夏」、「不毛地帶」、「坂上之雲」、「Always幸福的三丁目」...
等多部作品，（我的相關心得請見後註2）
又或者，這是從昭和時代成長至今的中年人的共同鄉愁？
於是電視台電影公司的劇組創作人
不約而同在這一、兩年紛紛以各種紀念的名義推出一部部懷舊作品，
一方面緬懷他們的成長經歷，
同時也對這些過程中的歷史事件和經典人物予以回顧和詮釋。
「坂上之雲」提到的是明治維新初期日本剛開始西化的國家萌芽階段，
「官僚之夏」、「不毛地帶」觸碰的是昭和時代的產官政經發展，
「Alaways幸福的三丁目」和這部「我家的歷史」
則是帶領觀眾從市井小民的高度，
回憶這個國家經過戰爭洗禮後極為獨特的一段時空。

三谷幸喜的作品有個特色--
劇中總是有許多除了主角以外的周邊人物來來去去，
然後從這些角色所帶進來的故事，
讓劇本呈現主幹之外另外開枝散葉的多線發展。
這部「我家的歷史」除了以八女家七口人的成長過程作為主軸與重要支線，
三谷幸喜還把許多重要的歷史名人當成客串的龍套編織入戲。
於是我們可以在這齣戲裡看見許多有趣的編排--
高倉健成了八女一家在火車上遇見的用功少年，
仲代達矢是八女宗男參與黑澤明電影甄選時的下一位試鏡者，
著名漫畫家長谷川町子是來向八女家買菜的顧客、
吉田茂、岸信介等重要的政治人物、
還有遠藤周作、手塚治蟲、美空雲雀甚至瑪麗蓮夢露這些赫赫有名的人物
在劇中都只是被當成背景般存在的路人甲乙丙....

透過三谷的妙筆，
真實的歷史與虛幻的想像在同一個舞台上交互穿插，
大人物與小市民就這樣不斷在彼此生命中擦身而過。
這就是三谷讓人難出其右的功力～
在他的筆下，
八女一家人經歷四十多個歷史事件，
並且和三十多個昭和名人在各種機緣中巧遇交會；
大時代的元素雖然都只是蜻蜓點水般地點綴在小人物故事中，
儘管三谷也都刻意不深談其中典故，
但這些深具歷史意義的人事物卻行雲流水地交織在普羅百姓的尋常生活裡，
呈現出獨具小人物觀點的時代面貌。

我喜歡三谷風格的喜感。
那不是現今流行的無厘頭胡鬧或誇張姿勢表情、扭曲人性的搞笑，
而比較接近早期歐美喜劇中那種強調情境差異的幽默。
甚至，
有時我彷彿在三谷的作品中看見卓別林式那種對於人性的悲憐眼光。
他的創作中透著理解生命之後的寬容，
有種旁觀但還帶著溫度的優雅。
透過一些些童話色彩，再加上一些些奇遇巧合，
我們在這部「我家的歷史」裡
看見小人物的草根、詼諧、笨拙、單純，
也看見大人物的世故、大器、複雜、深沈。
在描述困頓磨難的環境中，
這部戲裡縱然有受挫受難不斷掙扎的人物，
但劇中同時也傳達了犧牲奉獻、樂觀向上的可貴精神。
那是，我自己覺得，現代電視（包括電影）喜劇中越來越少的特質～～

我還很喜歡這部戲的選角。
八女家那個不中用、老是做生意失敗的爸爸，
讓西田敏行演來真是生動又精準，
讓人很想責怪他的不成材卻又不忍心真的罵下去。
宗男和小鶴這對各自換過無數工作的好朋友，
由佐藤隆太和大泉洋演來，真的是一站上台不用說話就讓人忍俊不禁。
天海祐希的戲份很少，但是氣勢懾人，
完全就是能幹又大器的女強人，讓人印象極為深刻！
而演出劇中諸多名人的，即使只是小小露臉，
也都是赫赫有名的一線演員--
和久井映見、中井貴一、山田孝之、武田真治、內野聖陽....
即便只是出現演個一場兩場戲，
（山田孝之甚至只出場不到三秒鐘，連一句台詞都沒有！
我根本沒認出他來！！！）
但這些演員一站出來，馬上就能突顯出所演人物的歷史意義。

這種大牌雲集演出路人甲乙丙也是三谷幸喜作品一向的特色。
一個個主角級的演員總是甘願隱身在三谷的戲裡，
只像個跑馬燈般在背景中輕輕晃過，
但這已經讓三谷的作品儼然成了一張莫大的藏寶圖，
總是讓觀眾在享受溫馨、詼諧、歡樂的劇情之餘，
還能不斷在故事的流轉之間猛然發現這裡蹦出一個熟面孔、
那裡又一個名演員驚鴻一瞥....
處處充滿了驚喜～～～

於是看三谷幸喜的作品好像總是不能只看一遍。
雖然人物有些平板、故事似乎不夠深入，
但這種到處點狀埋設的大牌地雷，
卻總能讓熟悉日本演員的觀眾們很想一再倒帶，
想看清楚剛剛到底是出現了誰～
這也是看三谷作品的重要趣味哪！

（結語自刪）

（本文非完整版，全文請到我家閱讀，謝謝！）


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