[新聞] 米榭勒葛杭的音樂劇夢想 from 英國電訊 - 舞台劇

※ [本文轉錄自 Movie-Score 看板]

作者: mesple (我是小小華) 看板: Movie-Score
標題: [新聞] 米榭勒葛杭的音樂劇夢想 from 英國電訊
時間: Sun Apr 6 17:03:36 2008

圖文版請見http://blog.roodo.com/beaux_tw/archives/5819589.html

[翻譯] 米榭勒葛杭的音樂劇夢想 若有錯誤，請不吝指正。

本文譯自英國電訊網站，原文在此。http://tinyurl.com/3zzlem


電影音樂作曲家米榭．勒葛杭，在遠離好萊塢繽紛的生活之後，七十五歲的他，即將發表
第一部舞台音樂劇。

「我想當一個沒有過去的人，」勒葛杭說，儘管或許他是娛樂新聞中擁有最多過去的人之
一，他擔任過管弦樂編曲者、鋼琴家、指揮、無數電影配樂的作曲家，有誰比他擁有更廣
泛的合作對象？爵士小號手Miles Davis、女高音卡納娃（Kiri Te Kanawa）、歌手芭芭
拉史翠珊、導演尚．盧．高達、舞王金凱利、導演Joseph Losey、以及Edith Piaf。

在勒葛杭位於巴黎南邊約60哩的古典別墅中，壁爐上站了四座閃亮的小金人，其中歷史最
悠久的一座是在1965年，他以「Windmills of My Mind」獲得最佳原創電影歌曲。不過，
勒葛杭並未保留這首歌的任何一次錄音。

「我並不想聽成功的作品，激勵自己再試一次，」勒葛杭解釋，「我也不想聽老唱片，想
著『老天，我怎麼寫出這樣的東西？』」

七十五歲的勒葛杭，即將發表他的第一齣舞台音樂劇《Marguerite》，該劇改編自小仲馬
的小說《茶花女》，這部小說是無數劇作的靈感來源，歌劇《茶花女》、《Marguerite
and Armand》、葛麗泰嘉寶的《Camille》與《紅磨坊》，均改編自這部作品。


左圖轉載自此網站。勒葛杭的版本是與音樂劇《悲慘世界》的作曲家Claud-Michel Schö
nberg共同創作，而他更慷慨地推薦他的作詞夥伴Alain Boublil與勒葛杭合作。該劇將在
08年五月二十在倫敦首演。

勒葛杭說，「正因我不迷《茶花女》，所以為何我們不嘗試另外創作一齣？」勒葛杭對義
大利歌劇並沒有特別熱衷，「大部分的歌劇可能都鎖在箱子裡。」

我們身處勒葛杭的寬敞、白色背景的起居室裡，以質樸的陶罐裝盛午餐，主菜有小羊排、
白黴乳酪佐紅酒，平台式史坦威鋼琴佔據了起居室的一角。勒葛杭究竟反對威爾第的什麼
？

「（茶花女主角）Marguerite在沒有愛情做基礎之下，早已與人發生了上千次肉體關係，
但她第一次遇到願意獻出生命的對象，我不懂Armand（男主角）的父親怎麼能夠告訴
Marguerite，為了那個根本不存在的處女之身放棄她的兒子，真是荒唐，」勒葛杭說。

勒葛杭與Boublil將《Marguerite》的背景設定在二戰期間的納粹佔領區，一個染上肺病
的交際花周旋在德國納粹官員間的故事。

「這對年輕的愛侶當然誓死抵抗，納粹官員說，假如你不離開他我就殺了他，這正是
Marguerite離開Armand的重要理由。」

勒葛杭的音樂劇都以電影方式呈現，《秋水伊人The Umbrellas of Cherbourg》在1964年
的成功並不在意料之內，「老實說我不知道為什麼，當時法國一點音樂劇的教育都沒有，
音樂、繪畫、藝術都不受重視，只有文學被捧上天，所以當法國聽眾看到有人在舞台上唱
歌，他們可能會一頭霧水。」

勒葛杭將回歸《楊朵》的形式，當導演芭芭拉史翠珊為《楊朵》的劇情裹上糖衣的同時，
勒葛杭的得獎音樂，足說起自己的故事。

對勒葛杭來說，一腳踏入未知領域並不是第一次，在他四十歲的時候，他決定克服恐懼參
加飛行訓練，他現在已經有2,000個飛行時數，也駕著私人飛機，飛到歐洲多數城市出席
自己的音樂會邀約。

下一站，基輔。（勒葛杭曾開著他的掀背式房車往返基輔，他開飛機就跟在汽車駕駛座上
一樣毫無懼色。）

勒葛杭很早就開始學習，當他三歲時就父親就離家出走，當母親出外工作時，他必須整天
獨自在家。

「我一整天都在彈鋼琴，把我在廣播節目聽到的歌曲，用鋼琴彈出來，然後試著找出歌曲
的和聲。」勒葛杭說。

九歲時進入巴黎的音樂學校，學習每種管弦樂器，好讓在他指揮下的音樂家炫技似的演奏
那些困難的樂段。

多才多藝的他一度走向爵士樂，把勒葛杭的教授氣得半死，雖然如此教授還是邀請在詩人
瓦萊里與尚考克多面前演奏。

「我二十歲時想要娶每個女人，」勒葛杭用法式的口吻解釋，「我想要擁抱萬物，當你的
工作並不十分吸引人，生活也頗為安逸的時候，我不在乎是否成名，或者變得富有，唯一
我想知道的事，就是我可以走得多遠。」

勒葛杭一開始的工作是管弦樂編曲，那時最成功的作品是《I Love Paris》，爵士曲風的
專輯兩年內賣掉700萬張，而唱片公司僅付給勒葛杭200美元。

「我不在意，那是第一次我的編曲獲得市場認同，也是第一次我在美國嶄露頭角，他們說
，『我們虧欠你，你想要錄什麼樣的專輯？』我告訴唱片公司，我可以跟Miles Davis、
John Coltrane或Bill Evans合作嗎？」

勒葛杭當時年方二十六，他感覺萬事具備，未來的十年他為法國新浪潮導演創作電影音樂
。

「作配樂十年後，我想『我該退休了』，但高達總是說，『不，不，不，我剛完成一部電
影，我要你為他創作配樂』，我告訴他，『這是最後一次了』，當我進到試片室，發現電
影標題為『尚．盧．高達的電影，米榭．勒葛杭配樂最後一次在法國影壇的配樂。」

「因為這樣的宣示，我想我必須停止，我轉往美國，租了房子並暗自等待，有一天我為《
天羅地網Thomas Crown Affair》（1968）配樂拿下第一座奧斯卡獎，此後，在美國的工
作就順利多了，勒葛杭說。」

最後，連好萊塢都讓勒葛杭覺得乏味。「有個電影導演，既是作家，也是演員，是技術人
員，又是攝影師，他知道除了音樂之外的一切，他說，『這是我要的音樂』，我也告訴他
，『OK，再見，我不知道我要作什麼，但起碼我知道我不想作什麼』，Joseph Losey的《
一段情The Go-Between》是我最糟的一次經驗。」

電影配樂工作結束了，但演奏工作仍然持續。上個月，勒葛杭在紐約表演爵士樂，並在聖
彼得堡指揮，這個月在倫敦有他的新歌與老歌演唱會，他將女歌手Ruthie Henshall合作
，與作詞家Boublil的太座，Marie Zamora輪流扮演女主角Marguerite。

勒葛杭的生活多采多姿，我們的作曲家還有什麼遺憾嗎？

「我從未與辛納屈合作過，」他說，「太遲了，未來當我去他那之後就可以與他合作，」
勒葛杭指著高高的天花板說。

勒葛杭品評人物...

芭芭拉史翠珊: 她個性倔強，要求又多，所以一般人並不特別喜歡她。但因為我們共事多
次，她深諳我的行事風格，她信賴我，也有信心，跟她在一起工作相當簡單。我們就像在
玩一場遊戲的兩個孩子。

Miles Davis: 有個爵士樂手告訴我，Miles Davis會在錄音時故意遲到15分鐘，然後躲在
門後聽個五分鐘，假如聽不滿意就掉頭走人，再也無法聯繫上他，所以我與樂團排演十五
分鐘後，門打開了， Miles來了，待在門邊聽了幾分鐘，他走進來打開他的小號收藏盒，
在一個段落結束後，他問我，「米榭，你覺得我這樣演奏好嗎？」

Ray Charles: 只要我給Ray一小段旋律，一旦他開口演唱我就徹底投降，我為他的演唱佩
服得五體投地。我很了解我的作品，但只要他唱出來，就可以加分百萬倍。

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And in the dark times, Will there be singing?
There will be singing. About the dark times.
--Bert Brecht
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