極限震撼／超越語言的藝術幻夢 - 舞台劇

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極限震撼／超越語言的藝術幻夢

【經濟日報╱■ 張正宜】 2009.09.21 04:02 am


說到紐約，很多人聯想到帝國大廈、自由女神像，同時也會想到百老匯的音樂劇。百老匯
（Broadway）是紐約一條南北向交通要道，由於兩旁聚集了眾多劇院，是美國戲劇與音樂
劇的重要發源地，因此成了戲劇與音樂劇的代名詞。

百老匯蓬勃發展之後，逐漸擴大出外百老匯、外外百老匯。一般人認為外百老匯（Off
Broadway）指的是比較另類、實驗的演出，其實外百老匯和百老匯的區別，並非根據戲的
主題或題材，而是依照劇院位置、觀眾席位及參與的工會來畫分。

就現行百老匯組織規定，劇院地點位於曼哈頓島劇院區一帶、座位席次超過500人、加入
相關工會，即算是百老匯劇；而位於曼哈頓島、百老匯區域以外，席次在百人至499人間
，且加入相關工會的劇院，則是外百老匯劇。

百老匯音樂劇長年不衰，最為人熟知的安德魯韋伯的音樂劇「歌劇魅影」，自1986年上映
以來，連續演出23年仍場場爆滿。近年來百老匯音樂劇暢行全世界，許多知名音樂劇除了
在倫敦劇院區及紐約百老匯長年有劇團演出之外，另外成立巡迴團，巡迴亞洲、歐洲、美
洲和澳洲。這套複製成功經驗的模式，不僅讓百老匯每年光是在紐約票券銷售就有10億美
元（合新台幣335億元）以上，每年更吸引了1,200萬人次當地及世界各地的觀光客觀賞百
老匯及外百老匯各式劇種的演出。

百老匯音樂劇的興盛和紐約的音樂傳統有關。輕歌劇、爵士樂和20世紀初期從世界各地移
民到美國的新移民帶來的傳統，在紐約這個人稱「大蘋果」的民族熔爐醞釀出另一種特別
的劇種。

1960年代，隨著美國社會氣氛改變，許多戲劇製作人將觸角延伸至離紐約中城百老匯劇院
區更遠的地方，他們租了小的劇院，經常突破演出傳統，後來因為工會以及地理位置的區
別，這些獨特的戲劇及劇種就被稱為「外百老匯」。

在外百老匯演出較知名的演出包括「Stomp」以及藍人組（Blue Man Group）及年底即將
來台的「極限震撼」（Fuerzabruta），這些演出在紐約大受歡迎後，往往循著其他主流
百老匯音樂劇的模式，除了在紐約長年演出以外，也發展巡迴團，巡迴全世界演出。

而「極限震撼」在紐約的轟動其來有自。「極限震撼」的前身De La Guarda起源於阿根廷
1985年政治混亂時期的街頭表演，1990年代藉由一些跨領域藝術家的加入，並且融合特技
、戲劇、舞台和燈光的效果，在英國、歐洲及美國等地演出，引起極大的迴響與轟動。

2007年，De La Guarda一劇的創作總監暨導演迪奎‧詹姆斯（Diqui James）重新構思劇
碼，保留De La Guarda中極具速度感的懸吊特技、加入水的元素，並且藉由燈光的變化，
營造出劇場內如夢似幻的場景。

不同於一般注重語言形式的荒謬劇場，「極限震撼」脫離以往的表演形式，讓所有觀眾身
歷其境，用身體感受周遭的變化，甚至用舞台和演員與觀眾互動的創意，讓觀眾進入一個
虛實難辨的夢境。

迪奎‧詹姆斯曾對「極限震撼」下了這樣的註解：「我們打破戲劇語言的界線，使用所有
的表演形式超越觀眾的價值觀，將他們帶至更高的境界，一個由更神聖的意旨所規範的境
界。在那裡，觀眾將自己獻出去，並深深體會自己形成藝術大事的一部份。」

（作者是哥倫比亞大學文化人類學系碩士，現為文創工作者）

【2009/09/21 經濟日報】@ http://udn.com/


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