爲《色·戒》中的情色正名 - 李安

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爲《色·戒》中的情色正名

不太喜歡張愛玲，她的故事即使精妙得緊，細節如同雕花，也總是在一片絕望的
灰的底色上。但是喜歡李安，不溫不火卻力量驚人；從中學時就看他的電影算沒白忙活，
讓我在若干年前大學畢業時，寫出了武漢大學新聞學院第一篇研究電影的畢業論文。

現在孤僻才女和華裔名導産生了交集，《色·戒》終於來了，雖然只到了威尼斯。

李安敍述故事的功力和平易近人的視角是有口碑的，這就確保了不管何種題材，變成
他的影片時，至少是"好看"的。不像另兩位國產大導演，近年來專注于拿錢去堆砌繁花似
錦的鬧劇。"好看"是基礎，是底限，對於一直傾心的故事，李安更要拍得不遺餘力。爲展
現舊上海四十年代的風貌，專門去做出三台炭燒的汽車--道具的精益求精先不多敘，因爲
當另一個打眼的元素出來時，這些都暫時黯然失色。這個最奪人眼球的元素，便是情色。

有幸在威尼斯看到首映的幾位同行，個個振奮。害得我差點想棄雜誌做報紙去，就爲
了這先睹爲快的爽勁。《色·戒》的情色程度和激情戲份，在李安的電影史上絕對"空前"
，也可能是"絕後"了。《喜宴》裏雖有金素梅的上身裸鏡，卻點到爲止；《飲食男女》中
吳倩蓮坐在床邊從容地系扣子，雖有遐想卻畫面嚴肅；《臥虎藏龍》中章子儀和張震的激
情戲，都沒到用得上"裸替"的程度；《斷背山》上兩個牛仔在帳篷裏的火花也不劇烈，還
不如安妮·海瑟薇坦然的美胸來得賞心悅目。

或許，情色戲份在《色·戒》中是水到渠成的事，光從片名來看都理所當然。不見"
色"之鮮辣誘人，何來"戒"之痛定思痛？

於我來看，如何拍情色，是最能窺見導演功力與情趣的一面明鏡，亦是最能表達個人
觀點的一種代言。因此情欲段落裏，我鍾愛李在容《醜聞》似的唯美與傷感，不喜歡洪尚
秀像吃飯喝水一樣直白的鏡頭。從李安過往影片來看，其情欲戲的處理方式多是優美而從
容的。至於在《色·戒》中的情欲鏡頭如何處置，十分期待，興許我們能從中窺見導演的
另一面，他對自己的挑戰，以及妥協。只可惜待到內地上映時，估計情色重頭戲都變成"
點到爲止"了。

李安說過，既然敢拍《斷背山》，就不怕別人說我是同性戀；既然敢拍《色·戒》，
就不怕別人說我好色。《色·戒》中的情色，也許能讓我們看到他對"飲食"很多年後的"
男女"更深的思考。"色"後面的世界，一人一種體會。


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“凡是在屏幕上活動的就是電影” “電影無非是一種新的印刷方法”

電影如同小說和繪畫，是一個作者的作品”
法國電影大師 讓-雷諾阿

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