王家衛：《2046》是終結 以後不拍老上海了 - 王家衛

http://news.sina.com.tw/ents/sinacn/cn/2007-12-25/073135192465.shtml

王家衛稱：『《2046》是我對上海人在香港故事的一個終結，以後不會拍

這樣的題材了，但對孤島時期的上海故事很有興趣。所有的老上海電影基本都

是在車敦拍的，我一看到是那裡就覺得不太舒服。』


　　導演王家衛在接受本報採訪時強調，此番《藍莓之夜》主打大城市影院，

在全國範圍來講票房不能和兩部大片相比，但在局部範圍內成績應該不錯。

　　在《投名狀》、《集結號》兩部大片的迅猛攻勢下，《藍莓之夜》的通過

令拿到得太晚，宣傳啟動緩慢，北京很多大影院的宣傳未做到位，放映廳數、

安排放映場次都不如兩部大片這麼多，因此票房和它們相比差距較大，僅杭州

一地才10萬元左右進賬。

　　據北京新世紀影院工作人員介紹，雖然《藍莓之夜》的放映廳數和場次不

如兩部大片，但在下午5點後的上座率仍達到了100%，因此賀歲檔引發的觀影人

氣還是相當平均的。

　　群星配音 他們就是中文版的演員

　　新京報：起用鞏俐、姜文這些大牌來為《藍莓之夜》配音，除了宣傳推廣

上的原因，還有其他想法嗎？

　　王家衛：你沒覺得，鞏俐和瑞切爾‧維茲的外貌和表演都很像嗎？其實這

是我選擇她配音的重要原因。張震的台詞是他的短板，他以前演戲對形體、眼

神比較注重，但從沒嘗試過用聲音塑造一個角色，配音對於張震是個難得的經

驗。鞏俐、姜文都是科班出身，台詞功底比港台演員好很多，他們倆是最早配

音的，這讓張震和董潔等後輩有了很大的壓力。

　　新京報：拉斯韋加斯牌桌上說u_京話讓觀眾笑場，你如何看待這樣的反應？

　　王家衛：《藍莓之夜》有公路片的形式，諾拉‧瓊斯從美國東部z咧鴞鞈﹛A

要碰到不同口音的人，中文配音我想造成南腔北調的感覺，裘德‧洛說的倫敦腔

，和張震臺灣腔國語相對應，拉斯韋加斯附近多是西部牛仔，北京方言也可相對

應。除了諾拉‧瓊斯是標準普通話外，其他人都被設定了口音，這樣觀眾會感覺

這個女孩去了很多地方。

　　新京報：大家看完配音版，公認不像在看譯製片，對白不像是外國人說話。

　　王家衛：沒人要求我去做明星配音版，如果我不管這個事，上海譯製片廠也

會做出和以前一樣的國語配音版，技巧會非常好。中文對白我也重新修訂過，更

接近我要表達的意境，如果《藍莓之夜》放在中國拍，基本上就是這些配音演員

演，說著我修訂過的中文對白。

　　樂迷導演 給Cat Power和裘德安排吻戲

　　新京報：你的電影中，音樂一直是相當重要的元素，每一部片都有電影原聲

推出，而且讓影迷和樂迷同時津津樂道，這部電影音樂是如何考慮的？

　　王家衛：我根據劇情籌備《藍莓之夜》時我和製片主任、副導演3次穿越美國

，每次開車時就開著收音機，汽車路過每個地區都能聽到不同風格的音樂。我把音

樂作為窺視女主角內心世界的方式，也讓觀眾感受美國不同地區的風情，享受公路

旅行的快樂。其實你從廣州開車，經上海到北京，也可能通過收音機聽到不同的音樂。

　　新京報：除了諾拉‧瓊斯外，我發現你還選擇了Cat Power這位歌手，看來你

真是的樂迷。

　　王家衛：Cat Power我很喜歡，對於中國觀眾來講沒名氣，但她在美國獨立搖

滾圈也算天后了，在拍這部電影前連照片都很少拍，她的專輯封面永遠是圖案或者

風景，因為她很怕鏡頭。你看到她的臉和聲音就覺得很有故事，我很慶幸能說服她

。當然還有個重要原因是，她是裘德‧洛的超級粉絲，能和偶像一起演電影就不錯

了，我還給她安排和裘德‧洛的吻戲呢，美死她了。

　　新京報：《藍莓之夜》故事來源於《花樣年華》，最原始的版本故事怎麼講的？

　　王家衛：《花樣年華》最早我想和《重慶森林》一樣，拍3段不同的故事，一個

是上世紀60年代香港一對男女的伴侶有外遇，另外一個是夜店裡的女孩故事，這就

是《藍莓之夜》的故事原型，張曼玉和梁朝偉都拍了6分鐘素材了，但外遇的故事越

拍越長，於是就放棄了夜店的故事。這6分鐘素材2001年在戛納大師班講座時放過，

沒收錄在任何DVD花絮中，屬於絕版（笑）。

　　老上海 《2046》是終結，以後不會拍了

　　新京報：今年有幾部uH老上海背景電影出爐，其中張愛玲小說y嚚s、李安導演

的那部最受矚目，大家都認為你應該拍老上海題材，你覺得李安拍的老上海怎麼樣？

　　王家衛：《2046》是我對上海人在香港故事的一個終結，以後不會拍這樣的題

材了，但對孤島時期的上海故事很有興趣。李安電影裡的老上海是他的想像和創造

，對我來說，他在車敦基地拍的上海街景還有些疏離感，你知道所有的老上海電影

基本都是在車敦拍的，我一看到是那裡就覺得不太舒服。

　　新京報：是因為車敦影視基地在這種片中出現太多了嗎？

　　王家衛：不是這麼簡單，老上海時代繁華和精致現在沒有了，現在的再過20年

或許才能恢復一些。於是我就看見現在的老上海片，就是幾個女人穿著旗袍在夜總

會里跳來跳去，有這麼簡單嗎？我拍老上海，從來不拍夜總會的，最多拍到門口就

不進去了，要找一批人化妝梳頭、還要找人花一個月時間訓練他們的儀態，找到老

上海人的臉是很難的，那些經理、侍者、樂隊，不是弄幾個油頭就可以對付的，你

看阮玲玉、胡蝶電影裡經理、侍者那種油、活，現在群眾演員是模仿不了的，要我

拍群眾演員都要訓練一個月，更不用說uD演了。

　　新京報：那在你心目中的老上海應該是什麼樣的意境呢？

　　王家衛：我們以前看過早期上海電影，上海在上世紀20－30年代的城市氣質，

現在基本所有關於老上海的電影都沒表現出來，都變成幾個穿洋裝的人在車敦那條

街上晃來晃去，那是老上海嗎？看早期上海的文學，裡面描寫的街景都是非常現代

和精致的，『老上海的梧桐樹冬天刷著防凍的石灰，那些樹就好像一條條女人的大

腿』，你覺得車敦那條街能表現出來這種意境嗎？

　　新京報：有報導說，當年張愛玲在世時曾找過你合作改編她的小說，具體情況

是怎麼樣的？

　　王家衛：我和張愛玲的年代差太遠了，而且張愛玲不會找人的，我也沒有找過

他，因此張愛玲找我合作拍老上海那是誤會了。我認為張愛玲小說是很難被拍成電

影的，李安很聰明地選擇了最短的一篇小說，可以發揮的空間非常大。我很喜歡《

半生緣》，但《半生緣》是拍不了的，每個讀者對它都有自己的看法，就像《紅樓

夢》一樣。對我來說，《東邪西毒》就是金庸版的《半生緣》，《花樣年華》就是

王家衛版的《半生緣》。你可以拍出張愛玲小說的精神氣質來，要多拍『神』而不

要拍『形』。

　　採寫 本報記者 楊林


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