看戲心得 - 舞台劇

抱歉，因為看到原po寫了「台灣的小劇場很爛」這樣重的字眼，
我想有些話也想讓原po聽聽。

首先，你以相當主觀的評斷字眼來形容小劇場：「很爛」兩字
對於藝術創作來說，實在、實在相當不公平。

藝術創作除了（可能）是主觀的之外，
若要如你所說，大量地去考慮觀眾的觀感、或看不看得懂－－
假若今天有越來越多的觀眾看懂了小劇場，
那這劇場還有能稱之為「小」劇場的性格嗎？

我想也許就可能被削減或沒有了，
因為當更多觀眾說他們看懂、或甚至要把戲院改到國家戲劇院等大廳，
那也表示劇作是相當程度地向市場取向靠攏。

這就跟純文學（小說）的意思一樣，
想必那些女性主義、（後）現代主義作品的小說
也有相當多的讀者會認為無法進入（觀看），
但難道這些作者就得要妥協而去寫大眾讀者都看得懂的作品嗎？
當作者如此進行時，它還會是女性主義、（後）現代主義作品的小說嗎？

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我也很少看國外的劇場作品，因為我也不喜歡得看字幕的感覺。
但就這兩年看了不下三、四十部的小劇場作品，
我必須要說，
台灣的小劇場是目前我認為仍相當有展演力的藝術表現領域。

不知您是否看過Ｏ劇團類歌舞劇《三房一廳》詼諧的親情演出？
或是再拒劇團在北新路只有十位觀眾的《居＋》小型卻爆發力十足的演出？
或是創作社從上半年的《掰啦女孩》討論學生與愛情、
《少年金釵男孟母》改編傳統戲曲到《愛錯亂》炒燴都市愛情／性別戲碼
多元而豐富的演出呢？


我想，這些戲劇中討論的親情、友情、愛情－
關於人與人的糾雜情感或辯證，
也許每位觀眾的深刻與否未必相同，
但至少都是人生裡可能遭遇的課題吧。

這些真的有很難看懂、或拒觀眾於「圈外」嗎？

甚者，表現稍較糾雜的如《給普拉斯》、《最美的時刻》
或《辛波絲卡》等作品，
仔細地去推敲在演員近似瘋癲或串接的段落，
其實也會突然發現，
展演的仍是情感或關係上的刻骨、或個體自我的掙扎，
而我認為這都不只是「圈內」的狹縫視角，
卻是另一種深刻的人生再展示／演。

這些演出都不是你一句看不懂、拒圈外人之語便能否定的。

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小劇場的邊緣性格使其演出更無拘限，
為何國家劇院下的劇場稱為「實驗」劇場？
這暗示有些作品可能並未成熟、而有著實驗性，

但也是因著這樣的實驗性，
給予小劇場的演出形式或劇本的表現有較為複雜的空間、
它可能不是一般演出有頭有尾的容易進入，
但這也正是作為「小」劇場的特殊藝術性（恕我再次強調）。

於是，若你有心想支持、或喜愛看戲，
又不想花錢搞得自己霧煞煞一頭茫，不僅是「默默的看戲」－－
也許在演出前、後得做些功課
來讓自己更容易進入那較為特殊、或邊緣界面的展演方式。

翻翻純文學類的作品、（後）現代的詩集小說等，
或涉及一些性別議題、
讓自己的思考更具意識或辯證態度；

或和身邊觀戲的友人一起討論，為什麼戲是這樣演的、
為什麼它和一般所印象的戲劇有不同的表現方式？
這些的討論，都能夠證明創作者絕不是「不知所云」。

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對於藝術，除了「很爛」的評語、
或一直認為「戲好像只是演給小劇場圈內人看」的抗拒心態，
一直將自己放在預設好的框架下，又怎能細膩的去欣賞一齣演出呢？
或說，為何是劇場得接受觀眾，而不是觀眾去進入劇場呢？

的確，觀眾的觀感當然重要，
如果一個演出無法與觀眾產生共鳴，那麼有很大程度上它是失敗的。
但這並非小劇場所該考慮的首要因素；

不謂言，我當然也看過一些不甚喜歡、或如你所說覺得不知所云的作品，
但看戲有時候圖的是一種（觀看）展演的瞬間快感，
或聽演員說出腦袋瓜裡翻滾的那些東西，
而並非定要全然明白，

人生，不也是有很多令人不白之處？

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同為觀眾，對於願意支持的每一位朋友，
仍衷心希望能有個愉快的觀戲經驗。


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