■看王家衛「我的藍莓夜」，與諾拉瓊斯談話 - 王家衛

中國時報 　2008.01.05

■看王家衛「我的藍莓夜」，與諾拉瓊斯談話---一塊藍莓派的戲份

張惠菁


　或許是從一些片段的時刻開始的。

　諾拉瓊斯（Norah Jones）因為電影「我的藍莓夜」的宣傳到了上海。人間副刊讓
我去給她做一回訪問。時間約在一個星期五的午後一點半，在她下榻的北外灘茂悅酒店。
出門時有點晚了，要到對街去攔計程車，我跑上天橋，一面用iPod聽著她為電影寫的新歌
，The Story。

　微微有雨，很冷。天空鉛灰色，被延安路高架橋巨大的水泥色身軀割開了，隨著我
跑向前，那水泥量體便不斷逼近，從我頭頂經過，最後徹底離我視界而去。天空落下細針
般的雨。這時 Norah Jones的聲音在耳機裡響起來，低沉的，緩慢的。

　那一刻我覺得，正是城市裡許多像這樣的片段時刻，產生了這歌曲，產生了「我的
藍莓夜」這電影。也許是為了放大我們經驗的時刻，延展一些微小事物的意義，也許是為
了回應這個城市，為了另一些和我們同在城市裡生活行走的人，能聽見與看見。

　諾拉瓊斯因午飯而稍稍遲到了。電影公司租用來供採訪使用的會議室，桌上有個白
瓷小碗，裝著M&M巧克力，裡面包了花生仁的那種。

　茂悅酒店的位置靠近黃浦江轉彎處，號稱有環繞的外灘景色，但在這間二樓的會議
室是看不見的。對街的綠地，有人做著重複的動作，可能是在打太極拳。

　接著諾拉瓊斯進來，以美式的明快俐落感打了招呼，把桌上裝著巧克力的白瓷碗向
我推過來一公分，「要吃的話請自己拿」，然後就盯著我，等我的第一個問題。



　從食物開始

　「我的藍莓夜」的故事也是從食物開始的。在紐約的一家小餐館裡，諾拉瓊斯飾演
的伊莉莎白打電話去找跟她失聯的男友，和只用食物記憶顧客的餐館老闆杰里米（裘德洛
）展開「你到底有沒有看到他」、「不要跟我形容他的長相，告訴我他愛吃什麼」，這樣
不甚有效的尋人對話。

　失戀的伊莉莎白，多年來保持餐廳原樣等待女友回歸的杰里米，小餐館菜單裡的大
冷門藍苺派……。王家衛電影裡的角色，事物，經常都有某種設定，登場時便各有其鮮明
的形狀了。是人，就帶著記憶，被一件過往的事纏縛住，直到整個人就像是只盛裝那件事
情的容器。東西也有。藍苺派的設定是：每天在杰里米的餐館裡，都會有一整個藍苺派剩
下來，沒人點，沒人吃，但杰里米還是堅持每天烤上一個派，以備萬一有人真的想吃。

　電影的場景，好像只是為了讓這些設定鮮明的拼圖碎片，可以發生交互作用，關聯
、組織起來。人可以相遇，藍苺派可以被注意到、被唯一的客人伊莉莎白點用。──伊莉
莎白之所以注意到藍苺派，其實有點藉物自傷的味道，若非身上背負著失戀的傷感，她也
會像其他人一樣匆匆來去，不會留到餐館打烊後，看見那一整個無人聞問、像被失約了的
藍苺派。

　最終是人與人、或人與物，種種設定之間的交互折射與繞射，形成了故事。藍苺派
也有它的戲份。

　這是諾拉瓊斯的第一部主演電影。真要說起跟戲劇表演的緣分，諾拉瓊斯中學時候
讀的是德州達拉斯一所表演藝術學校。她學的是音樂，但也演過學校話劇，演一個英國老
太太，帶著假髮，上了白粉，說英國腔的英語。但畢竟沒受過真正的演戲訓練，電影開拍
前，她本來想去上表演課，被王家衛阻止了。諾拉瓊斯說：「王家衛會把演員的個性帶入
角色中。」所以重要的反而是保存演員原來的風格。

　「王家衛的風格很特別。我們上戲的時候常常不知道當天要拍什麼。大部分人拍電
影不會這樣做，因為太花錢了，必須得事先計畫好。但我喜歡王家衛經常改腳本，很像我
做音樂的方式。」她的第三張專輯Not Too Late（台灣翻譯為「諾言」）是在她家裡的錄
音室錄的，也是沒有一個清楚的「到此為止是一張專輯」的概念，在隨興的演唱、錄製過
程中，專輯的形狀逐漸浮現。



　相似與不同

　諾拉瓊斯說伊莉莎白這個角色確實跟她自己有些相似的地方，但基本上還是不同的
。

　伊莉莎白從紐約出發，展開一路從美國東岸到西岸的旅程，沿途在餐館或酒館打工
賺旅費。這樣的情節設定，使伊莉莎白這塊拼圖，繼續與其他角色發生作用。她遇見一酗
酒的小城警察阿尼，為永遠無法再回到最初那樣熱切狀態的戀情所苦。遇見警察的妻子蘇
琳，被小城生活拘束，想要逃離丈夫與小城。也遇見一大膽自信的女賭徒萊斯莉，與父親
的關係心結影響她至深，把牌桌上的猜疑詭計帶到了生活裡。

　在移動中人便接受空間的洗牌，交換位置，接觸，讓故事發生。

　Norah Jones十六歲就在餐館唱歌。但那些場地，她說：「沒有人會聽的。」第一
張專輯Come Away with Me發片時，她二十三歲。Come Away with Me在全世界各地大賣，
她成了葛萊美獎最佳新人。從此演唱進入另一種層次，和樂團和製作班底一起巡迴。

　她說雖然喜歡旅行巡迴演出，但是每次到旅程的最後，都覺得很累。「我需要找到
一個平衡。巡迴時的生活全都繞著工作轉，即使白天不在演唱的時間，也離不開工作。結
果就是到最後我會開始覺得：我不喜歡巡迴，我需要記起自己的生活。」說到底，旅行不
見得總是那麼浪漫的事啊。

　讓她可以打起精神的方法，最終還是「聽音樂」。「我喜歡聽新的樂團。或不一定
是新樂團，就是一些從來沒聽過的東西。」

　因為工作常需要，不工作的時候她寧願待在紐約。待在家裡，家裡有錄音室，可以
玩音樂。她說如果真的想唱歌，也會跑到家附近熟識的小酒館裡唱，不對外宣傳，純粹是
為樂趣，不當成工作的。我想像小酒館裡也許也會有像阿尼這樣的顧客，沉悶悶為情傷喝
著酒，一抬頭發現當天的駐唱歌手是諾拉瓊斯……。我想阿尼會意外的吧。




　私心浪漫的希望？

　杰里米把客人遺忘的鑰匙，都存放在一只玻璃缸裡。他說是不願意有房間因失去了
鑰匙而永遠地鎖上了。這段情節令人想到「重慶森林」，梁朝偉的空姐女友想跟他分手，
把公寓鑰匙寄放在小吃店裡，店員王菲便拿了鑰匙私自進出梁朝偉的公寓。只不過，相比
於王菲的角色，杰里米選擇做一個靜態的、旁觀的，負責保管與等待的角色，不外出跑到
別人公寓去探險，性格更接近宅男宅女當道的二十一世紀吧。

　雖說「我的藍莓夜」是一部公路電影，但與旅行、移動同樣重要的主題是保管與等
待。相對於離開的伊莉莎白，杰里米便是一個等待者，繼續保管著鑰匙，也在他從前女友
離開後把餐館保持為不變的樣子。小城警察阿尼死後，阿尼的妻子蘇琳要離開，但請伊莉
莎白替她保管阿尼喝酒的帳單。萊斯莉在既是親人又像仇人的父親死後，想要保有父親的
車子。

　這是不是王家衛私心浪漫的希望呢？在變化與移動中，希望還是會有人始終保持不
變，負責看守與保存記憶。像是「2046」裡的樹洞。

　杰里米說他看著店裡的監測錄影帶時，常會覺得：「每天有那麼多事情在眼前發生
，但是我都沒看見。」要到事後看錄影帶時才發現。

　許許多多共時發生的事，如果沒人看見、沒人記得，也就這麼過去了。但王家衛似
乎總對存在過的可能，有種捨不下。這或許便是為什麼，他的電影鏡頭總像是要無盡延展
一個片段時刻的華美。

　和諾拉瓊斯聊到唱歌的時候，我感覺或許一首歌也像保存著什麼，等待一個歌者來
唱它，翻出在它裡頭埋藏著的一些氣味與情感。像是一個夜晚可以在杰里米的錄影帶裡被
觀看、被複習，被重新找出意義。

　「除非我對一首歌有感覺，否則我不會唱它。」她說這話時眼神很堅定。「我沒辦
法想像自己是另一個角色，刻意去進入歌曲。我一定要對那首歌有感覺才行。

　「如果是一首好歌，自然會跟人有種聯繫。」她說。「目標永遠都是去將那首歌轉
化為自己的（It is always the goal to OWN the song）。」

　「通常不會在第一次嘗試就成功。常常要多試幾次。但如果試了很多次都無法有把
歌曲化為己有的感覺，就算了。」




　還是可以享受人生

　偶爾還是會有第一次唱就感覺很對的歌。她說，新專輯裡的Sinking Soon就是。

　在Not Too Late專輯中我最喜歡的是Not My Friend這首歌。她聽見我這樣說時只
是禮貌地道了謝謝：「我喜歡這首歌和其他歌的風格不同」。另一首歌Election Day，以
選舉日前的徬徨感受為主題，我問她，對世界的未來悲觀嗎？

　「有時我也覺得世界局勢很嚇人。」她說。「雖然我還年輕，這些擔心在過往的每
個世代可能都曾經經歷過。我有時也會覺得事情好像失控了，人們沒什麼信念，即使投票
也沒法改變什麼。」這是她寫下這首歌的背景。但在訪問中她仍然試圖對未來保持樂觀：
「雖然世界上有很多令人沮喪的消息，但還是可以享受人生的。」

　說到這兒Norah Jones忽然指著窗外說，「你們看，對面的公園，那個人在做什麼
，在跳舞嗎？」她的經紀人，宣傳，翻譯，全都跑來看。是先前好像在打太極拳還是什麼
的那個人。一個下午了，他還在原地，重複做著同樣的動作。

　訪問結束後我在飯店門口上了計程車。車子向前開了幾百公尺後，司機忽然開口問
我：「剛才那裡是什麼地方？」

　「哪裡？」「就是剛才妳上車的地方，叫什麼？」「喔，是茂悅。」「茂悅…」司
機自言自語地說，重複著地址。「茂悅酒店。黃浦路99號。」

　像是要把地址植進腦中，在不斷將繁華推陳出新的上海認識一個新的地標，計程車
司機盡責地，記憶著這座城市。

　然後車便上了高架道路。


　（「我的藍莓夜」電影原著改編小說，近日由大塊文化出版）


　


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