積木方舟─評《2012》 - 電影

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《2012》試圖建構一幅近迫的、未來的末世景象，不過卻引用了遙遠的、古老的洪水
神話。基督教神話中的方舟成為末世的救贖，這粗淺象徵想必能讓不少觀眾會心。電影裡
的方舟拜高科技之賜，幾乎可說是無堅可摧：擦撞、撞山都未損及主結構一分一毫。但你
能想像，這艘方舟若是以積木堆出來的，還能如此堅固嗎？

這個問題並不是要諷刺新版諾亞方舟的不合理性，而是在比況整部《2012》的窘境。
就一部災難片來說，《2012》裡展現的苦心擘畫並不算少。視效上，地裂、火山爆發、海
嘯都氣勢磅礡、規模浩大；劇情上，在主角展現英雄事蹟之餘，也有不少的篇幅交代小人
物的情感；節奏上，在緊迫的逃難過程裡，也穿插了感人的親情告白與小小的詼諧。單就
這樣的敘述來看，《2012》的表現應該是可圈可點才對。只可惜集編、導、製作大權於一
身的羅蘭‧艾默瑞奇(Roland Emmerich) 依舊不改2004年《明天過後》(The Day After
Tomorrow)、2008年《史前一萬年》(10000 B.C)的毛病，堆砌各種元素之餘卻疏於找出一
個一以貫之的思想。於是，電影也只能呈現情感上強烈的疏離而已。

從劇情裡透露出的矛盾思維上來批判《2012》的散漫是容易的，但是鑑於多數觀眾從
來不會把災難特效片的劇情放在心上，因此我打算將細節的矛盾統統一筆勾銷。這裡我只
處理一個關於電影總綱的問題，來初步顯示羅蘭堆積木的習性。

從電影上映前鋪天蓋地的宣傳，對於《2012》的命名原因應該絕大多數的觀眾都多少
有些明瞭：諸多出土的馬雅古曆法只推到2012年12月21日為止，因此這個日子被認為是馬
雅文明預言的世界末日。姑且不討論這樣的解釋是否來自對馬雅曆法與時間概念的誤解，
至少這整部電影是預設在馬雅傳說的背景之上。然而，這個神祕的古文明對電影的加分程
度是零。沒有成為推測災難時程的助力、沒有與科學預測的準確程度做一對決，甚至後半
段再也看不見這則預言的現身。若要把這部電影對末世的推測改成來自恆河古文明、洛書
河圖，甚至是架空歷史中的幻想教派，受影響的也只有其中幾句台詞而已。

《2012》吸引人的特色之一，就在於它對末世的預言時間點距上映時間相當緊迫，頗
能引起諸多杞人憂天式的討論。但電影沒有對馬雅預言予以更多以假亂真的證據，甚至中
後段連預言都甚少再提，於是所有的災難場景徒然成為大場面的賣弄，而失去讓觀眾憂心
的情感撩撥能力了。反觀羅蘭的舊作《明天過後》，至少「溫室效應」與災難成因緊緊相
叩，同時片尾也有對環境汙染的反思，主軸是明確且能引人投入的。《2012》未能在前作
累積的經驗上更上層樓，反而跌入深淵。再回想上個世紀末，那個主題明確、人物雖然刻
板但也可愛的《ID4：星際終結者》(Independence Day)， 羅蘭的每下遇況不言可喻。

回過頭來看特效的部分。對好萊塢的電影工業來說，特效其實是最難讓觀眾敗興的一
環，因為只要大筆的資金投入，龐大的特效團隊就能以各種不可思議的技術變出畫面來。
對於《2012》的特效，技術上也沒有什麼可以挑剔之處。震毀南加洲、轟炸黃石公園、燒
熔夏威夷、淹沒華府、沖垮西藏高原……每項都是令人嘆為觀止之作。然而敗就敗在這嘆
為觀止實在太多，初期還有「地面出現裂縫」或是開車衝近大樓這類特寫至中景鏡頭的運
用，後來的特效就只剩下大全景可看。這樣的鏡頭運用會使災難對角色的壓迫感消失，也
讓觀眾變成上帝一樣的旁觀者，缺少感同身受的機會，情感上自然比較疏離。而大場面的
一再重覆出現，更因為視覺疲乏而索然無味。

羅蘭把近景鏡頭與大遠景分得一清二楚，近的拿來拍情感交流的文戲、遠的拿來拍規
模宏大的災難。這樣的分法是應用每種鏡頭之所長，本來無可厚非。但若是執行到壁壘分
明，就顯出拼湊與斧鑿的痕跡。對於近景鏡頭中特效的疏於經營，不只影響到視覺的震撼
性，也同樣拖累了電影的節奏。因為相較於特寫鏡頭中任何動作都會一閃即逝，大遠景就
需要較長的時間來完成，鏡頭的切換就會顯得遲滯。為了彌補這樣的缺點，導演只好一而
再、再而三地玩起倒數計時的把戲。例如地表的裂痕永遠追著主角一行人的後面跑──這
樣的橋段偶一為之則可，從頭到尾只會這招就變成黔驢之技了。畢竟全世界都知道正常的
好萊塢電影裡，主角都不會在結局之前死亡的。若不能在鏡位與剪接上製造足夠的心理效
果，災難對於主角的追逐根本毫無緊迫性可言。

事實上，比起推砌大場面更惡名昭彰的麥可貝 (Michael Bay)，羅蘭還算自知電影需
要調劑這樣的道理。但是他缺乏麥可貝對特效場面駕馭的能力，讓文戲與特效鏡頭格格不
入，好像在水中摻了無法溶化的糖，既不能調味、更破壞水的純淨。看看《2012》中為了
美國總統、地質學家的父親與其搭檔、俄國拳擊手與女伴、西藏喇嘛等小角色花了多少時
間在刻劃，催淚程度卻遠遠不如《鐵達尼號》(Titanic) 在〈NEARER MY GOD TO THEE〉
樂聲中的幾個無對白的鏡頭剪接。如果實在學不成詹姆士‧卡麥隆(James Cameron) 或史
蒂芬史匹柏(Steven Spielberg)，我想，還是祈禱羅蘭拍下一部電影時，乖乖地依循傳統
好萊塢的英雄主義編寫故事，好好地設計精彩的特效場面，給觀眾一部可以在戲院投入、
走出影廳後就忘掉的娛樂大片吧！

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