笑點越來越高? - 相聲

※ 引述《power0413 (白)》之銘言：
: 我一直以來都還蠻喜歡看喜劇的
: 很喜歡看喜劇那種開懷大笑的感覺
: 相聲瓦舍的戲碼只要出過光碟的我都看過
: 而且三不五時都會拿來重複的聽
: (老實講自己都覺得自己蠻無聊的)
: 但近幾年
: 總覺得自己的笑點感覺越來越高的感覺
: 很多地方都笑不太出來了...
: 難道是因為聽太多麻痺了嗎?
: 有些梗對我而言都是舊梗了
: 當然,我也知道想新梗真的很不容易
: 所以我也知道,拿一些經典舊梗來用是人之常情
: 但笑不出來真的有點無奈...
: 但感覺自己笑點變高實在不是個好事...
: 害我覺得看相聲都不在那麼有趣
: 實在有點討厭 >"<
: 不知板上有沒有人跟我有類似個感覺

我不想改標題，不過我覺得不是你的問題 問題是 「什麼是相聲」

我想大家都知道，相聲不是笑話，那相聲是什麼，為什麼好笑



我個人也偏愛魏吳兩人的老段子，其實你仔細去看兩老的演出

特別精湛的 幾乎都和京戲有關

其他像報菜名、螞蟻上樹之類的， 看得出來吳老都有一搭沒一搭地在講



因為相聲是一種諷刺劇，它諷刺、調侃的是京戲、票友、戲包衭

現在也許很難想像，但如果各位有看「梅蘭芳」

你會發現舊時北京還真有這麼一群人是能「抖包衭」的

-- 這裡抖的，是「戲包衭」

(比如說 受了委屈，就唱「蘇三，離了洪桐縣~ 將身來在 大街前...」 )

這些人甚至當十三燕稍微改戲都會大呼「演壞了」

-- 他們都背上了，只消聽台上唱第一句 他們就能入戲


所以「黃鶴樓」才這麼好笑



如果以「諷刺主流表演」「諷刺民生當紅議題」來說 什麼是相聲

其實「全民最大黨」就是相聲

只是「最大黨」 每天都要播一集，所以他的編劇很鬆散






可惜的是，自從不知道什麼時候開始，台灣的舞台表演就不碰政治了

台灣的偶象劇又不夠精粹到可以諷刺、會被牢記

所以相聲才會走到無段子可講的地步


最近joke又開始翻出日本陣內智則的單口相聲

之前有美國一位腹語師的表演


有興趣的人可以去看看

這就是現代相聲的方向 -- 去把玩、嘲諷現代人生活、時事、政治、文化、戲劇

(陣內的點子都是生活性的；那位腹語師則是不忌政治、不怕觸怒地方群眾

joke 還有一篇另一位腹語師的表演 是嘲諷舊時美國上映日片時

配上美語、造成口不對詞的現象的 非常好笑~ 這就是對主流戲劇嘲諷)






又說到

好吧，講老段子 為什麼現在的相聲家沒有魏吳講得好

我覺得不是經驗

而是，因為他們是 「相聲“家”」

相聲裡被捧、被模彷的名角大家 都是唱京戲的

相聲表演者在表演時

一直就是一個 世俗的、嘻笑怒罵的、或迂腐 或呆傻 或死要面子的

還是看黃鶴樓

魏龍豪(合十) 的那麼一句「你就提拔我一句，也小不了你、大不了我呀」

以白話來說「還真是xx的欠扁啊」

明明忘了還裝會 被拆穿了還一副「哎，你這麼拆穿我對你有什麼好處」的酸樣


再對照 「張飛要出來了 別害怕」裡邊的馮宋的演出，就差這麼個「味兒」

不是他們沒「哎」那聲 不是他們京戲底子不夠

而是他們沒入到那戲，姿態不對 -- 不夠欠扁



當然，現在表演者的地位提升了沒錯

但，說相聲要有說相聲的樣兒 不能拿大學教授的感覺上台

「張飛」那場，我覺得與其說相聲，倒不如說是京戲教學





現在人不看京戲了，尤其台灣、尤其台灣人口本來就沒那麼多

相聲要講得好、還要經營觀眾票房的確很難

相聲這東西，在台上你那身份還端著 準講不好

但，馮、宋 不營造這種專業身份，戲迷能多嗎？





只能說台灣真的市場太小、人也太少；難得有幾個肯往這路上走的

不踏上大舞台還真掙不了幾個錢


在美國 有專門講笑話的pub

或是小劇坊、秀場(真的有很多人會去的 台灣的都是領補助吃飯的)

在日本 有類似早期台灣「黑貓歌舞團」那種 像小電影一樣的劇場

這些地方多的是沒成名的搞笑藝人想點子上台表演

之前還有一個日本電視節目故意找吃過中飯很撐的人去看

能讓他們之中十個以上笑出來才算過關的


不像台灣的相聲觀眾，還得先被教育 哪兒該有一聲笑、哪兒該股掌、該道聲采

好像相聲演員是玻璃作的，你讓他受了點委屈，

哎，那不，還真怕他不演改行大夥沒得看了咧

就連「梅蘭芳」裡的十三燕，抱歉，觀眾不賞臉走人都可以

台灣卻不行






真的，不只馮宋 我覺得現在的相聲演員「舞台表演者」的身份都沒放下

所以同樣的段子、同樣的台詞

聲沒拗上、眼神沒使上 人就不夠腐、不夠猥瑣 打不進觀眾心坎裡





說真的，你們不覺得 有時候全民最大黨裡邊的人比較欠扁嗎？





--

oodh 進入守備狀態

接著覆蓋一張蠶絲被 結束這回合
http://www.wretch.cc/blog/oodh

--