終極三國至25集的murmur抱怨+雜談 - 臺劇

我不太喜歡引文，因為不好引，怕引用時斷行得不好會引起爭議
不過以下的文可能會有數點回應到原po
立場或許有異，但也是個人想法的表達，歡迎討論，但我不是要吵架，謝謝XD

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我對於on檔戲總是被和某些罪名畫上等號這件事很敏感
沒看到便罷，若有看到就忍不住想來碎碎念一下

以我目前所了解的戲劇製作來說
也許電視台不會明確給一個上、下檔的時間
但也不會讓製作人、編劇漫無目的去寫劇本
說得明白點
電視台至少會給一個大方向，看是做20來集的偶像劇或是百來集的本土劇
那麼編劇才知道要怎麼去架構故事
假如說電視台希望有一個18集的故事大綱
那麼編劇理論上是會把故事架到大約20-22集、甚至再多幾集的結構上
而不會只是剛剛好弄18集，這樣太危險了
所以囉！短劇集有短劇集的故事節奏，和是不是on檔拍攝沒有關聯

拖戲情形也不是不會發生在已經拍好才播的戲劇上
（但拜託不要叫我舉例，說過我不想吵架）
基本上沒有必要因為人家是on檔
可以因為受歡迎延長就覺得自己不喜歡的情節是在拖戲
在合理的節奏中，多寫一兩場戲，並沒有什麼不對
即使真的有拖戲的意味飄散
那也可以看看編劇是不是有認真盡量把劇情編到合乎邏輯
如果有的話，那編劇已經盡力了，拖戲不是編劇的錯，大家不要怪錯人 ＠＠

再者，雖然三國的戲劇調性定在歡樂
但也不可能每分每秒都是輕鬆好笑的劇情
那一定會讓觀眾笑點疲乏
總要有一些吊觀眾胃口的反差事件，才能更彰顯kuso部份的有趣
我不敢說編劇完全是成功的，可我覺得是能夠接受的
畢竟這樣題材的戲在台灣非常少見，編劇能寫到這樣，已經不容易了

至於換了編劇這點
....後母編劇有後母編劇的難為之處
每個編劇的style不同，寫角色的切入面向也不同
難免會讓角色有些細微的變化
但其實整部看下來並沒有過於明顯而不能接受的改變
而且戲的基調也沒有變啊
畢竟已經有寫好播出的部份在先，後接手的編劇不可能有太大的更動
再說，編劇換了，可是演員沒換啊
劇本上的微小落差，演員是可以自行調整的
在現場，導演也可以調整
還有劇本統籌和製作人也能夠控管劇本的品質
所以我認為換編劇的影響並不大


另外，關於收梗的部份
像是董卓就是不想當萬年代理校長，所以他一步一步要將呂布和關羽透過針叉勁魔化，
真劉備醫好與否牽扯到脩的時空身份，而這也是故事的源頭，也就是最大梗
那現在就收了是後面都不用演了嗎？
夏流阿公的出現點出了十七年前的秘密，阿香的身世或許就在秘密之中，
江東線不是只有回去江東才叫江東線，
孫策的失蹤，大喬的出現，大小喬的姊妹情結，這些都是江東的人物故事

收梗本來也就有牽扯戲劇節奏的問題
丟小梗可能是要收大梗的前兆
既然都要看戲都要發長文了，是不是也去仔細體會一下梗與梗之間的關聯會更好

就算編劇不想要現在收，就是想要留在最後一集收
只要收得漂亮，未嘗不可
大梗不見得要用大場面、長時間來收，有時候只需要一兩句台詞就可以暢快結束
就耐心看到最後吧
搞不好編劇準備了很多驚喜呢


然後好像也有一些人覺得脩香刻意放閃
我倒覺得在劇情氣氛的營造上本來就要有些"刻意"
要不然觀眾真的看得出來嗎
(就像有人說為何戲劇裡講電話的人都要把話筒那端的話再複述一次)
(但如果不複述的話，觀眾怎麼會知道對方在說些什麼XD)

與其要說刻意，那搞不好大喬送早餐的橋段才是刻意吧
為的是要帶出之後脩香的閃
不可能無謂的閃啊！這樣太肉麻了
於是大喬的舉動讓阿香吃醋，然後再讓脩做些什麼讓阿香安心
感情的鋪陳堆疊也就在一個又一個事件中慢慢累積加深
總不會感情也是莫名其妙從另一個時空突然產生然後出現在脩香心裡XDDDDDD


角色連貫性的問題，前面已經提過一些，就不贅述太多。
小小舉一下脩當例子

感情的變化本來就有一個進程
一開始他跟阿香可能因為身份等等問題，只能在曖昧中放些小閃光
但是隨著感情的深刻，他也無法一直壓抑自己
所以在面臨義勇軍事件的時候
阿香的表現也讓脩真正去正視自己的心意
並從而表白
這並沒有什麼矛盾之處
要是脩真的一直壓抑自己的感情到最後，那有誰要看啊XD

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