聞天祥《楚浮VS.高達》新浪潮 - 藝術電影

文／聞天祥

　　1950年代末期，幾個年輕人用文字在法國影壇燃起一片野火。

　　楚浮 （Francois Truffaut）直接點名權威幾乎凌駕導演的兩大編劇奧杭區
（Jean Aurenche）、波士特（Pierre Bost），譴責他們讓電影淪為文學的附庸。高
達 （Jean-Luc Godard）則列出21位導演，說他們從主題、對白到攝影機運動都一無
是處。

　　但兩人並非放了火就跑，反而「投筆從影」拍起了電影。楚浮的處女作【四百擊
】 （Les Quatre Cents Coups,1959）震驚坎城影展，一舉囊括最佳導演；由他編劇
、高達執導的【斷了氣】（A bout de souffle,1959）也在第二年的柏林影展得獎。
他們揭櫫的自由氣息，讓看似粗糙的影片外貌，反而解放了拍攝的場景、器材、技法
與定義，獨特的電影語言不僅捲起了「法國新浪潮」，大批的仿效者更翻動了世界的
電影版圖。

　　這樣的傳奇，讓後世影迷每每提到「新浪潮」，總有一層神話的光暈籠罩其上。
而在浪頭最上方的楚浮與高達，也該理所當然「焦孟不離」才對。然而，美好的仗打
過以後，個性、理念、路線的差異，注定兩人日後的分道揚鑣。高達愈來愈激進，每
部電影幾乎都是電影美學與政治理念的開創或顛覆；而楚浮鞭辟入裡的愛情探索與電
影感懷，在高達眼中成了自溺與軟弱。從文字論戰到唇槍舌劍，兩人竟到不相往來的
地步；直到楚浮病逝，徒留欷噓。

　　現實戳破了神話嗎？其實更證明革命的不易（它怎麼整合了出身與觀念原本不同
的人），以及創作者的盲點與誠實（革命伙伴終究得面對彼此終極目標的差異）。楚
浮與高達的故事，我早已知道，也幫助我去理解那些曾經胼手胝足改寫臺灣影史的前
輩們漸行漸遠的原因。「一杯看劍氣，二杯生分別，三杯上馬去」侯孝賢曾用胡蘭成
的詩句來形容這層關係的演變。楚浮與高達有這股意氣風發，但負氣的煙硝味卻徹底
腐蝕了友誼。聽說高達後來為楚浮病逝多年後才出版的書信集作序，是不是為時已晚
？

　　艾曼紐洛宏 （Emmanuel Laurent）導演的紀錄片【楚浮VS.高達】
（Two in the Wave） ，試圖為這段風起雲湧的電影史，以及兩位名留影史的大師，
進行一場盡量不偏頗的耙梳。豐富的史料與動人的影像，那些美好的與殘酷的，很難
不教影迷激動。

　　楚浮與高達，沒有誰對誰錯。然而看完電影，我卻忍不住好奇：從小因為演出楚
浮的【四百擊】而崛起影壇，但以高達的【男性，女性】
（Masculin feminin: 15 faits precis,1966）受封柏林影帝的尚皮耶李奧
（Jean-Pierre Leaud） ，夾處在亦父亦師卻徹底決裂的兩人之間，是怎麼調適和度
過的？我更同情的是他！

─資料來源───────────────────────────────────

http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT3/5973041.shtml

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