聞天祥談 / 坎城七十 網飛、亞馬遜的衝擊 - 電影

【聞天祥坎城 70 筆記】網飛、亞馬遜的衝擊

https://www.mirrormedia.mg/story/20170523inf001

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堂堂邁入第 70 屆的坎城影展在 5 月 17 日揭開序幕。
沒有比以往更燦爛的煙火，安全島上高達兩公尺的龐然盆栽，
以及更多的警力部署和嚴格的進場管制，說明國際政治的不安寧所帶來的壓力。


今年地主端出凱撒獎最佳導演阿諾戴普勒尚（Arnaud Desplechin）的
《伊斯麥的幽魂》（Ismael's Ghosts，暫譯）開幕。
法國影帝馬修亞瑪希（Mathieu Amalric）飾演一名導演，
坎城影后夏綠蒂甘絲柏（Charlotte Gainsbourg）飾演他的女友，
瑪莉詠柯蒂亞（Marion Cotillard）則是失蹤 21 年後突然再出現的妻子，
讓男主角的生活與創作都產生骨牌式的衝擊。

導演笑稱這次有如把 5 部片拍成 1 部，也確實出現想要面面俱到但沒一樣說好的問題，
倒是演員都很給力，不畏老，不怕肥，一堆逼近毛細孔的大特寫也沒難倒他們。
但是否救得了這部片，從媒體場映後鴉雀無聲的反應，應該很明顯。


但打頭陣的競賽片還是很夠水準的。
《纏繞之蛇》的俄國導演安德烈薩金塞夫（Andrey Zvyagintsev）的
《沒有了愛》（Loveless，暫譯）描述一對怨偶，丈夫在外面已有懷孕的年輕女友，
老婆也在富翁身上預約第二春，當他們撕破臉的同時，12 歲的獨子卻突然失蹤。
除了攝製技術極為卓越，毫無破綻，最大膽的是不讓你掉入煽（同）情的陷阱。

這對父母坦白自私的程度，和全片籠罩在白雪紛飛的冷冽場面有得拼，
即使他們最後都得到開頭想要的生活，也不可能快樂得起來。
雖然我更鍾意《纏繞之蛇》，但能把家庭通俗劇的題目，拍成如此重磅作品，實非易事。


《因為愛你》2 年後又戰金棕梠的陶德海恩斯（Todd Haynes），
新片《奇光下的秘密》（Wonderstruck，暫譯）改編自《雨果的冒險》原著作者
布萊恩賽茲尼克（Brian Selznick）的同名暢銷書。

雖有茱莉安摩爾（Julianne Moore）、蜜雪兒威廉斯（Michelle Williams）
兩名演技派女星助陣，但真正的主角是小孩。故事包含兩個相距半世紀的年代，
1977 年的男孩遭遇喪母之痛，一心想找出自己的生父之謎，
卻在一次暴風雨的閃電意外中，失去聽力；另一個是 1927 年，主角則是天生聽障的女孩，
她著迷收集一位女明星的所有剪報，並為她離家出走。
兩個孩子不約而同先後來到紐約自然歷史博物館，奇遇也有了交集。

海恩斯拍女性與同志相當拿手，拍小孩則早熟有餘，魅力不足。
但兩個迥異的時代，則提供他在復古工藝上大顯身手的機會。
他在 1927 年以有音樂的黑白默片形式來表現，1977 年反而以豐富的環境音效來對比
男孩失聰但非啞巴的狀態。側記時代準確迷人，也和電影史互為表裡。


曾以《忠犬追殺令》拿下坎城「一種注目」單元最佳影片的匈牙利導演康乃爾蒙德魯佐
（Kornél Mundruczó）重返競賽行列，《朱比特之月》（Jupiter's Moon）
其實意指伽利略發現的「木衛二」又名「歐羅巴（歐洲）」，
劇情描述一個跨越歐洲邊境時遭槍傷的敘利亞難民，突然有了飛翔的能力，
有人想藉此獲利，有人想煙滅證據，而這個被當作恐怖分子卻又像個天使的男子，
實則考驗了其他人的「信念」。

本片依然可以看到導演著稱的緊迫長鏡頭運動，以及藉奇幻（蹟）針砭現實的企圖，
有些場面相當精彩，但稍嫌冗長的飛翔（其實更像飄浮）畫面和語焉不詳的神蹟與救贖，
則讓噓聲搶先掌聲一步竄出。


坎城影展和網路影音巨擘 Netflix（網飛）對於「電影」的爭議一路延燒。
坎城放話：以後不在法國戲院上映的作品都不准角逐金棕梠，Netflix 也不甘示弱回嗆。
其實後者並非不讓作品在戲院上映，而是法國規定電影上映後要在影音平台播出的時間
必須晚 36 個月，讓各有堅持的兩方因此成了對立面。

在此情況下，韓國導演奉俊昊和英國女星蒂妲史雲頓（Tilda Swinton）再度合作的新片
《玉子》（Okja）不確定是否成絕響，但肯定已是先聲。
蒂妲史雲頓在片中飾演的企業家，以 10 年時間在各地豢養超大型食用豬，
想壟斷未來食物市場，而遠在韓國的山村女孩卻和一手照料的超級豬「玉子」感情濃厚，
甚至追逐到紐約要拯救它，半路上還殺出動保團體想用「玉子」揭發企業虐待動物的真相。

剛開始我有點低估這部片，因為看起來就像好萊塢少年英雄特效電影，
但愈到後頭愈顯出奉俊昊並沒簡化問題。除了少女與動物的情感，人道與動物權的矛盾，
救一頭不代表救全體的侷限，都被剝示在你眼前，女孩甚至以經濟利益作為和企業家交換
愛豬的條件，為情感與物質的「價值」，作出辯證。
老實說這部宛如 70mm 效果的作品不在戲院的大銀幕上面看的話，未免可惜。


非傳統產業加入影音創作生產的競爭，已是不可擋的趨勢，
就像接觸平台不斷擴張，「銀幕」的定義早已受到挑戰。
今年 Netflix 有 2 部片進入坎城競賽，
《奇光下的秘密》幕後金主則有 Amazon Studios（亞馬遜影業）。
坎城焦慮的不是這些金主的背景，而是在電影院觀影的文化，
以及藉此才得鑑賞的藝術細節，會不會因此被漠視而終至消逝吧！


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原文結束。

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⊙ ⊙ 卡，收工
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