聞天祥談 / 柏格曼．廻光 - 電影

柏格曼．廻光

文／聞天祥

本文轉自 2018 金馬影展專刊

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雖然柏格曼（Ingmar Bergman）宣稱《芬妮與亞歷山大》（Fanny & Alexander）
是他最後一部「導演」的「電影」，卻無礙他繼續幫別人「編劇」或是自己拍「電視」。
既未食言，也讓影迷無法不追隨下去。

猶記《芬妮與亞歷山大》最後，身為主教的繼父被火給燒死，
卻又陰魂不散地出現在男孩眼前，這個安排委實讓人直覺柏格曼與父親從未和解，
無論是在現實或心理上。

然而當他在十年後把《善意的背叛》（The Best Intentions）
交給丹麥導演比利奧古斯特（Bille August）拍攝，電影在 1992 年坎城影展曝光，
震撼了眾人，不僅是影片本身質感與內涵俱佳，也順利摘下金棕櫚及影后，
更驚訝的是柏格曼的改變：他試圖去理解好不容易突破障礙而結合的父母，
卻在相守的日子發覺彼此對人生期待的不同。《善意的背叛》最後停在母親懷了他，
幾經徬徨後，決定繼續在婚姻這條路上走下去，
結尾那顆意味深長的鏡頭，寬容與理解，盡在不言中。

更驚奇的還在後面，柏格曼的兒子丹尼爾（Daniel Bergman）
同年稍後也推出了另一部爸爸編劇的《週日生活點滴》（Sunday's Children），
挖掘了當祖父還是父親、老爸還是小孩時，那段被後來的衝突、對抗所遺忘的美好時光，
也讓記憶與真實之間的界線益發模糊。

不過柏格曼還是對麗芙烏曼（Liv Ullmann）最信任吧？！
不但把根據父母故事寫就的《私密告解》（Private Confessions）讓她拍成電視電影，
接著又奉獻了一部宛如懺情錄的《狂情錯愛》（Faithless），
自述介入摯友家庭的往事，卻提供烏曼從女性的角度來看那份狂喜與破滅。
柏格曼是教他的繆思審判他嗎？結果出乎意料。

八月，金馬浩浩蕩蕩地在「柏格曼百年紀念影展」放了三十九部片。
這三部柏格曼編劇、而且對解讀他的創作人生別具意義的作品，基於各種理由插不進去，
而留待十一月的金馬影展繼續。

除此之外，還有德國著名的女導演瑪格麗特馮卓塔（Margarethevon Trotta）的紀錄片
《尋找柏格曼》（Searching for Ingmar Bergman）助陣。
馮卓塔應是柏格曼生前最肯定的女導演，在他受邀遴選自己心目中的影史最佳影片時，
馮卓塔的《德國姊妹》（Marianne & Juliane）赫然在列。

不禁好奇柏格曼看重的是片中的女性描寫、家庭記憶（也是他所擅長的），
還是對主人翁試圖理解彼此的努力？馮卓塔在紀錄片裡爬梳柏格曼，
也離不開《德國姊妹》這段緣份，本片當年在威尼斯影展破天荒拿下包括金獅獎在內的
六座大獎，特別選映，也讓我們對柏格曼的認識，拉出另一條有趣的軸線。

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原文結束。

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⊙ ⊙ 卡，收工
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