花戀物語 - 日本

內容訴說一種傳統東方式「家庭的想像」或「想像的家庭」。拼貼穿插了六位不同時代女
性的身影與姿態，當中她們共同面對「婚姻」與即將跨越到另一家庭生活時內在的衝突與
恐懼，自身的家庭經驗讓她們化解這種不安進而過渡到另一個生命階段。


「家庭的想像」是什麼？在不同的時代和不同人的心中會有不一樣的願景，在昭和11年的
女性和戰後工商業社會的女性表演的舞台改變了，父權的高度也不再是傳統家庭權力的絕
對核心，僵固婚姻的模式亦隨之鬆綁；但是對於透過婚姻而令生活重心結構重組時產生的
畏懼，仍是揮之不去的不安。片中的女性透過回想自己成長的家庭和母親的生活模式，相
信自己能辦到「想像(家庭)的再現」，進而接受開啟另一個家庭角色的義務與責任。

生活大抵上是漫長的、無趣的；比起甜美的點滴，酸苦的時刻肯定是比較多的。是情感上
的歸因使得片中的女性在義務牴觸時做出抉擇，感性如何填補未來看不到終點的空白則沒
有演出來。即便這部電影的女人並沒有當個單純的接受者，或多或少還是有一種貼近童話
的成份，因此簾幕降下時的氛圍也終結在童話般的期待，願她們不要像Virginia Woolf筆
下的女士們那樣的苦惱。

這種由外而內的社會化模式出現在東亞文化下並不意外。家庭一直在日本電影的主題中佔
很大的比例，這部電影中人物不把問題丟給觀眾也是一些早期的日本電影刻意營造的客觀
化敘事。當然再怎麼客觀都還是源自導演和剪接時的主觀判斷取捨。當爭點落在情感歸責
時本來就無法做出好不好、對不對的結論；當自己的名字變成「某某太太！」、「孩子的
媽！」、「媽媽！」，原本「想像的家庭」是不是逐步的實現了？如人飲水，冷暖自知。

片中的戀愛模式和家庭組成隨著時代區隔出對比，從早期的威權體制、到自由戀愛、甚至
是奉子成家－但爸爸和媽媽已經分手了；忙碌的身影不再只出現在家裡，職場上一樣有自
己的舞台；拍攝手法上亦是刻意的復古，影像的色調和場景營建、年代比較早的敘述鏡頭
甚至有日本名導演的影子。從兩道拉門隔開近中遠的狹長視角開始，不多久場景變成在都
市叢林中奔走的身影，彷彿是把幾部不同年代的電影前後剪接起來的。詮釋不同時代的演
員之間也沒有對戲的場景，說是剪貼倒也恰如其分。

外在環境、物質上種種劇烈的變化很仔細的被呈現出來，傳統觀念同樣是日益鬆動，想法
開放了、可以接受以往不能接受的，可是身處不同社會背景下的卻有同樣的困擾。劇中人
物的對白並不算多，角色並沒有直接將問題提出來給觀眾；衝突的終結默默的被導演安排
在其中，能不能接受這樣的回答或者覺得根本沒有個回答，都需要觀眾觀賞後在心中自己
補上了。


--

はい。
ごめなさい。
二度としません。

--