草泥馬：艾未未浮雕 /藍祖蔚 - 紀錄片

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文：藍祖蔚

電影世界最神奇的力量，往往來自於拍攝現場的突發事件，來自超越劇本規畫的靈光閃動
。會講中文與希伯萊語的美國紀錄片導演陳愛麗（Alison Klayman）執導的《艾未未：草
尼馬》，因為一隻貓一個人，而得著了畫龍點睛的能量。


「草泥馬」是中國國罵的諧音字，是藝術家艾未未用文明包裝後的罵人話語，也是艾未未
挑戰中國威權，自貼於額頭上的反動標誌，《艾未未：草尼馬》從選材到片名都已充分展
示了電影的挑戰性格，如果沒有採用更高明的象徵，就少了讓人深思回味的餘韻，艾未未
家的那隻會開門的貓，即時解決了導演陳愛麗在處理艾未未那種只能「衝衝衝」，來不及
轉彎的衝撞快車的敘事結構。

從2006年起在中國住了五年的陳愛麗，在2008年才剛始接觸艾未未時，剛巧遇上了中國逮
捕劉曉波事件，撲天蓋地的反民主浪潮並不能淹沒人們追求真相的心，艾未未的挺身對抗
國家體制，以及陳愛麗拍攝艾未未紀錄片都反映著知識份子的醒悟與抉擇，但也正因為政
治旗幟如此鮮明，《艾未未：草尼馬》除了為弱勢代言發聲的重責大任之外，其實還應在
藝術世界上取得一度之地，那隻貓因而發揮了「明喻」的力量。

艾未未愛貓，也養過多隻貓，貓有自己的世界，不太搭理俗人，以貓況人，那種自行其是
的本色，還真有名士風流的氣魄，但是陳愛麗卻注意到艾未未家有一隻貓會開門：不管主
人是不是關門鎖貓，怕貓亂跑，想出門的貓兒就會跳上門把，用腳一踏，門就開了，愛去
哪就可以去哪，《艾未未：草尼馬》選擇了這隻會開門的貓做為開場戲，絕非即興，亦非
巧合，而是直接以貓喻人：身材矮胖，人貓相近；出入自主，人貓一族；慵懶精明，人貓
同源。中國可以封鎖艾未未的微博，警察可以打他，可以軟禁他，但是這隻胖貓自有因應
之道，他根本就是那隻會自己開門的貓兒。

至於「人」，自然指的就是艾未未本尊了。《艾未未：草尼馬》中的艾未未其實會讓人想
起拍攝過《柯倫拜校園事件》和《華氏911》等片的紀錄片導演Michael Moore：有信念，
有勇氣還有行動力的鬼才。

《艾未未：草尼馬》的本質，其實是向透過「草泥馬」的粗口抗爭，向世人介紹艾未未其
人其事，北京奧運的鳥巢體育館只是他的藝術設計才情，電影核心是他在四川地震後，不
相信官方公報，展開追蹤究竟豆腐渣校舍工程害死多少學生的「公民調查」展開，其間兼
及了他如何惹惱官方，警察跑到他的旅館查房，竟然還使暴出手，一直到報官不理，乾脆
自己上門找動人警察......凡此種種，充份展現了他善用媒體，利用媒體的機伶性格，但
是他也有足夠手段，能夠讓擋路的、攔路的的人與事都再也無所遁形，兇暴的人最後變成
尷尬的人，《艾未未：草尼馬》的內容趣味，恰是一頭精於世故的狡滑老貓，不耐煩地反
咬了陳舊社會一口的反噬動作，艾未未的行動力量，更具體實踐了存在主義作家卡繆的「
我反叛， 因此，我存在」的理念，畢竟「荒謬」與「反叛」，正是「理性的人」遭遇到
「毫無道理的世界」 唯一能夠採取的姿態。

更重要的是，在中國的集權體制下，有多少人敢對抗政府？又有多少人想得出突破政府封
鎖的「策略」？《艾未未：草尼馬》所引介的對抗手段，已經儼然革命教材，對當代年輕
人都能帶來啟蒙震撼的。

除了政治，《艾未未：草尼馬》更值得一書的是電影除了突顯爭議，亦不忘回到藝術與人
性層面，多元審視這個人的複雜面向。就藝術而言，慕尼黑的「So Sorry」展覽，讓人看
見他的大器與卓見（用幾萬個書包組成的書包牆來悼念川震死難的孩子，搭配「她在這個
世界上開心地生活過七年」的標題字句，誰能不痛心？不驚心？）；就人性而言，電影亦
未迴避他除了妻子，還有情人，還有未婚生下的兒子的真實素描，就算陳愛麗只是輕輕帶
過，不曾去碰觸敏感的情愛糾結，亦也算是完成了藝術家的浮雕了。


好的紀錄片，首先讓人看見「真實」，繼而勾動人心思維，《艾未未：草尼馬》不忘告訴
大家，就算艾未未天生反骨，一旦被官方拘禁後，還是會有噤聲無語的無奈時刻，他的傲
骨，讓人欽佩；他的軟弱，讓人唏噓，《艾未未：草尼馬》得能兼備這些元素，自是更值
得讓人再三咀嚼了。



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