藍祖蔚／女朋友男朋友：(4) 同志刀法 - 台灣

藍祖蔚／藍色電影夢
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女朋友男朋友：同志刀法


你，不再是舊日的你，不再是原來的你，
對極力脫胎換骨的演員而言，就是莫大的肯定了，
張書豪在《女朋友。男朋友》中展示的演技寬幅，
為他的演藝路途做了強力背書。


張孝全真的要是同志嗎？楊雅吉吉導演在寫下《女朋友。男朋友》的
劇本時，或許有過猶疑與掙扎......但是，只要確有必要，為什麼不呢？
為什麼要迴避呢？不但張孝全是同志，連張書豪也是，楊雅吉吉的選擇與
堅持，在電影中有了美麗的句點。


楊雅吉吉導演在《女朋友。男朋友》中對男同志給了隱性與顯性兩種
刻畫，張孝全是悶騷的隱性，張書豪則是奔放的顯性。顯性同志直接衝撞
體制，直接挑戰威權，旗幟鮮明地獲得楊雅吉吉的正面禮讚；隱性同志則
是一路走來躲躲藏藏，備極辛苦，但也因為忍辱，所以得能負重，在紛亂
的異性戀社會中，反而成了最可靠的信託者。


2012年7月31日辭世的美國作家 Gore Vidal（曾經寫過知名歷史電影
《賓漢（Ben Hur）》和《卡里古拉（ Caligula）》等片劇本，紐約時報
在他的訃聞上直接以elegant writer／高雅文人來形容他），生前曾經寫
下過一句名言：「There are no homosexual people, only homosexual
acts. ／世上沒有同性戀者，只有同性戀行為。」我無法替他這句話的精
確意涵做出註解或辯論，但是這句話卻可以用來詮釋《女朋友。男朋友》
的角色心境。


台灣電影創作者確實偏愛同志元素，也勇於討論同志議題，台灣影迷
對於同志電影的接納與包容，亦是極其開放的，只不過，電影中採用同志
元素的頻率，往往高到有些讓人皺眉，是否確有其必要？因此成了檢驗戲
劇創意與誠意的準則之一。


張書豪在片中飾演中正高中（楊雅吉吉連學校校名都不忘夾帶進政治
和歷史的嘲諷）的校刊編輯許神龍（這又是多曖昧與岐義的姓名），纖細
、敏銳的陰性特質一如他理起小平頭時所顯露的美人尖，一如他懂得寫藏
頭詩，一如他敢於安排校園裸奔，甚至公然抗命，不顧教官禁令，在校刊
上登出所有的禁忌文章與圖片，他的血性與骨氣，早已超越約定俗成的偏
見，而是以勇於面對的方式過自己想過的生活。


正因為楊雅吉吉給予許神龍是如此大膽、開放且進步的角色雕像，有
了那樣的校園前衛精神，成年之後繼續做一個開風氣之先的風潮人物，敢
於率先公開自己性向，舉辦同志婚禮，也不忘揶揄昔日同學的瑟縮、矜持
與曖昧，其實是脈絡鮮明，一以貫之的角色設計，張書豪極其入戲的豪邁
揮灑，自然也就使得許神龍成為全片最活跳的人物，也成為三位主角一路
迂迴走來的岐路人生中，最無法直視與面對的鏡子。


對極力脫胎換骨的演員而言，一次全新的嘗試，讓銀幕上的你，不再
是舊日的你，不再是原來的你，就是表演實力的莫大肯定了，張書豪在《
女朋友。男朋友》中展示的演技寬幅，讓人無法再與《1895》和《有一天
》再做任何連結，為他的演藝路途做了強力背書。


不過，張書豪的演技突破還算小事，更重要的是，他的角色塑造，充
份說明了同志不再是禁忌，同志不需要再掩藏，這正是台灣社會民主自由
與開放後最清楚鮮明的里程碑，許神龍所得到的陽光與祝福，其實是楊雅
吉吉刻意書寫的手痕。


但是，楊雅吉吉並非一廂情願地盲目歌頌台灣的進步與開放，張孝全
飾演的陳忠良（從命名取字上來看，就是穩健傳統的人生祈願）只能把千
迴百轉的心緒盡皆埋藏在肌膚下的表演方式，不許爭鋒，避免露眼的藏匿
個性，也正是多數只能暗夜行走的天涯孽子心聲，他不需回應鳳小岳想要
追求桂綸鎂的照會與諮詢（本來就只是好友，而非戀人），反而得能以等
邊三角形的關係，維繫著三人友情。楊雅吉吉以同一款球鞋，明白揭示了
他的同志傾向，堪稱是最出人意料的高明設計：桂綸鎂想要買球鞋送給鳳
小岳做生日禮物，一再徵詢張孝全的意見，但是張孝全只求迴避，不想做
答，等到桂綸鎂從床底下找出另一雙同款球鞋時，才赫然明白，她倆其實
是美學品味相同，對情人偏好理解一致的異性戀人，而且她們同樣愛上了
個性粗枝大葉，只想歡情接納生命各種情緣，卻少了真心與真情對待的鳳
小岳。


楊雅吉吉了張孝全悶騷的戲路特質，先讓他面對同款球鞋禮物的私情
敗洩，再讓他在酒會派對上，面對鳳小岳毫不避諱的同性接吻挑逗，壓逼
到跡近臨界的爆裂；更讓得不到珍惜與尊重的張孝全，極其鬱悶地行走在
紅色警戒的鐵絲網邊緣，在跡近鎮壓與驅離的壓力點上，大膽去碰觸與探
索同志員警的眼神訊息，妖豔與詭異的紅燈為他見不得天日的禁忌愛情，
得著了極其豔情的突破。革命的爆發與愛情的爆裂，何等近似，楊雅吉吉
這場「愛在鐵網紅燈下」的同志愛情戲，把看不見的壓力，盡皆交付給紅
光與鐵絲網，在最緊繃的關係下，找到驚爆突破點，堪稱是全片最華麗，
最原始，亦最野性的書寫。


雖然都是同志，雖然也很難迴避面對真情與假意的宿命（張孝全必須
跟不負責的情人攤綿，也必須把不負責的鳳小岳從桂綸鎂身邊推開），楊
雅吉吉找到了陰陽兩刃的雕刻方式，用來刻畫一個時代，用來映照人生感
情，一點都不勉強與突兀，兩位稱職的演員，賣力的詮釋，2012年的台北
電影節給予明確的肯定，允為實至名歸。



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