訪中國紀錄片導演 杜海濱 透過鏡頭 向生命學習 - 紀錄片

2009-11-22 旺報 【記者黃奕瀠／專題報導】

　中國紀錄片導演杜海濱以《1428》奪得今年威尼斯影展地平線單元最佳紀錄片大獎
，是今年唯一獲獎的華語片。評審對這部汶川大地震紀錄片的評語是，「該片以冷靜、不
煽情的語言，在面對國家級災難時，記錄了事件的多個面向。」這份榮耀，隱沒在當時國
家慶賀壽誕的歡喜之中，而這起災難也隨著國家繼續往前奔馳而逐漸被淡忘。但杜海濱說
，他還要繼續用鏡頭關注災民的生活。


　杜海濱來台灣的第一件公開露臉的行程，就是擔任「八八水災」紀錄片徵案的評審
，在聆聽紀錄片提案後，給予建議，並選出一部接受CNEX補助、明年可在金馬影展放映的
紀錄片。

　「紀錄片不同於新聞，要有故事性和自己的風格。」杜海濱以過來人的經驗，給這
些提案人建議，並笑說，他曉得提案這件事有多磨人，因為他自己曾在台上向CNEX提案，
也經歷過這樣的痛苦。

　當年，杜海濱以《傘…》這部紀錄片，向CNEX提案，當時他心中只存著拍攝農村問
題的念頭，具體操作並不清楚，於是含糊地提了一個囊括改革開放後各階層人民生活的想
法，並且表示：「就算沒有錢，我也會完成它。」那堅定的語氣，和八八水災紀錄片的提
案人一般，他們也這麼說：「就算CNEX不補助，也得完成。」


　影像的社會責任

　這是紀錄片導演們扛在肩上的「社會責任」。在拍攝《傘…》的前一部作品《石山
》時，杜海濱意識到並開始強調這一點。當時，他看著北京郊區那群來自東北、做著敲石
工作的農民工，日復一日地做著枯燥無聊的工作，卻在其中展現了勞動力之美和生命。當
媒體描述這個國家處於盛世，但卻漠視這些人的犧牲貢獻時，讓杜海濱特別想為這樣的群
體發聲，希望透過影像為他們做點事，這就是他所說的社會責任。

　但杜海濱最初拿起攝影機，只是為了想「說故事」。喜好繪畫的杜海濱，從圖片攝
影中找到了圖像的震撼力，從而考上北京電影學院圖片攝影系，偏好紀實攝影的他卻也發
覺，他的照片即使配上圖說，卻無法表現人物生動故事的萬分之一，沮喪時，在課堂上看
到了紀錄片，發覺這個媒介不僅接近他的專業，也能表達他的想法，「就這麼順理成章拍
起了紀錄片。」杜海濱說。

　他拿起姊姊送他的Hi-8攝影機，拍了他的第一部作品《竇豆》。「拿攝影機和照相
機不同，相機可以在街上抓拍，但剛開始拿攝影機，只能藉著拍攝自己的生活與好友，來
熟悉這項陌生的技術。」於是，一位和他一起從陝西到北京求學的朋友，就成為他練習的
主角，拍攝他的生活，其實也等於拍攝自己：「那年紀的我們，處在一個茫然期中，不知
道何時可從男孩變成男人。」

　《竇豆》後來被賈樟柯帶去參加日本的山形影展，而杜海濱的同學的作品在影展中
獲獎，這個好消息讓振奮了他們：「我以為電影節的好電影，都要使用膠片、用昂貴的攝
影機去拍。但我們使用重複拍攝的帶子拍出來的粗糙作品卻獲得肯定，說明了比起技術，
人們更關注的是內容本身。」杜海濱表示，他們顯然都還是不足的，但影展的評審願意先
讓他們有自信，讓他們有機會改變拍攝的想法和狀態。


　不想重複傷痛

　2000年的過年前，杜海濱幫賈樟柯拍《站台》，在選景時，看到了一群流浪漢在鐵
道邊煮麵，他好奇上前聊天，聊得熱切時，他自然地將攝影機拿出來拍，留下了一些記錄
。回到學校後，同學看到了這些影像覺得有趣，鼓勵他將這些影片整理一下，他粗剪了兩
個月後，播放給同學們看，引起熱烈討論。當時，杜海濱正逢畢業前夕，人生去向困擾著
他，有次趁著返鄉應徵教職的途中，探訪這些鐵道邊的流浪漢，讓他再次感受到影像的魅
力，而決心繼續拍片：「這時候是夏天，樹木青綠，而熱浪襲來的那種影像質感，是照片
沒有辦法表達的。」杜海濱繼續拍攝這些流浪漢的故事，成了《鐵路沿線》這部作品。

　2001年，在《南方周末》和北京電影學院合辦的中國第一屆獨立電影節上，《鐵路
沿線》打敗《南方周末》首推的《盒子》，得到優勝。而這個電影節因故被有關單位警告
，於是，原本該在北京電影學院舉辦的頒獎晚會，移到了露天的汽車電影院繼續。而與會
的觀眾竟也沒有離去，一大批人一起在寒冷的露天戲院中看著這些沒有字幕且粗糙的片子
。「那時音響也不好，我們還拿著話筒在旁邊配聲音。」杜海濱說著說著大笑了起來。
而這個獨立電影節辦了第一次，便沒有繼續下去。

　杜海濱接著以平均一年一部紀錄片的速度繼續拍片，隨著經驗和拍攝狀況的不同，
漸漸累積了自己的紀錄片風格觀點。今年大獲肯定的《1428》便反映了他的想法。

　川震發生後，杜海濱以義工的角色，進入災區幫忙。原初沒有拍片想法的他，看著
眾多媒體都必須要盡他們的職責，於是，鏡頭皆對著同一個方向，非常煽情的報導這一切
。杜海濱隱隱覺得不對，而作為一個獨立創作者，他認為有責任去帶出媒體鏡頭之外的「
災民的日常生活」，因而開始記錄拍攝。「我不想重複那些傷痛。」杜海濱因此避開了媒
體的視角，呈現出一份冷靜又克制的災後記錄。

　杜海濱喜歡問每個看過《1428》的觀眾，有什麼心得？而後微笑地點點頭。他說，
有些觀眾會楞住無法言語，而有位學者曾大膽表示看這部影片前十分鐘便知道自己不會哭
，等影片結束，淚也隨之流下。杜海濱說，人生很有趣卻也荒誕不經，許多紀錄片關注的
是生命，由生命來帶出背後的社會或批判，而「生活本身，比導演能力強多了。」紀錄片
，僅僅是展現的媒介之一，杜海濱表示他也不會拒絕拍攝劇情片，好讓更多生活本質質得
以呈現。




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