那一年的幸福時光--一部失敗者的故事[4]end - 臺劇

只缺一張照片的林英傑—
對林長壽而言，林英傑是一個好特助；對林英浩來說，cousin是一座不會倒的冰山，

太強壯，太無懈可擊；對趙大山而言，他是支個能幹犀利的潛力股（當然最後變成

魔鬼一樣的勁敵）。但，全家福裡頭，沒有林英傑的位置


沒有家的孩子－

　　在林英浩的自白裡透露過，兒時的英傑是個好哥哥，可以想見這樣的關係是如何遭到

破壞？是物質成就，是商業競爭。是位階的高下與業績的優劣導致兄弟漸行漸遠，英

傑本就沉默，不會多說，英浩自卑感發作，轉愧為妒，而本應看到這一層矛盾去維護一個

「家」內在本質的林長壽，卻是他們的上司－他是總裁，不是父親。

物化的價值觀－

　　林英傑一生的價值觀，從寄人籬下開始，就已經被制約，出色的表現可以獲得嘉許，

也是唯一能證明自己存在的方式，從不出差錯的一路幾乎走到總裁的位置上；英傑不是沒

有渴望過親情，但這卻是在他的生活處境下永遠得不到的，於是用高俸，用職升來填補。

可以想見他之所以對小潔（前女友）動心，是因為這女孩的生活領域完全與他的工作無關

，這女孩是他現實生活汲汲營營之外的桃花源，同樣的期望轉移到素馨身上，一樣的理由

，一樣的逃避。為什麼趙碧兒永遠得不到他的心，因為趙碧兒對英傑來說，已經等同於那

些令其心生厭倦的勾心鬥角，若今天碧兒不是趙大山的女兒，英傑不會將她拒之千里，

然而當趙大山自已把女兒的婚姻當商業競爭籌碼的時候，在英傑心中，她就只能是交易

的一部分，再無其他了。

　　說英傑權迷心竅，說英傑為權勢出賣靈魂，都對，因為那是結果，但過程呢？

他一生沒有感受過親情的美好，僅有的一腔柔情隨小潔而去，碧兒給他的壓力甚過關心，

英傑的自我漂泊平生，無處落腳，他唯一可以相信的就是他現在有的，白紙黑字作保證的

職位，股票資金。當我們看見他為了總裁位置和素馨分手的當下，卻沒有想過，

在他心中的素馨或許跟小潔一樣，有一天會離去；卻沒有想過英傑和趙大山的合作，

是把自我分裂的逞強，是因為從前在他心中建立「有能者強」這樣還算公平的價值觀的人

，如今狠狠的把他僅有的信念帶走，如果你是林英傑，怎能不恨，怎能不恐慌，怎能不

徹底懷疑這個世界？本來已經無所適從的自我，已經支離破碎。


罪惡感的撕裂－

　　當一個人的信念已經潰散，當一個人只有從他從前所不齒之處取得反擊的資源，

當一個人的自我最後建立在成王敗寇的結論上，要怎樣看見未來？他還能有什麼選擇？

　　林英傑對碧兒的態度，或許是　種情緒的匯集，婚前的英傑對碧兒還有朋友的情誼，

婚後的冷淡其實是英傑自我罪惡感的反射，「對碧兒好，就是愧對素馨」是他心裡真正的

癥結，在他一心愛著素馨的情緒裡，把碧兒當作「第三者」，恐怕這是他始終不肯正眼

看碧兒一眼的原因，而趙家，也註定一生不會是林英傑的家；

「可以聽你叫我一聲爸嗎」林英傑的沉默再一次將他的渴望壓制，林長壽欠他的不是

一個位置，不是一座令人垂涎的總裁寶座，是一個父親，是一個家，但在出生證明前讓位

的林長壽，是被迫的不是心甘情願的，當林長壽用「總裁」換不到一聲「爸」的同時，

難道不是對照出英傑也不可能用支票與度假村換回他的妻兒？悲劇的輪迴，只是沒有想到

如斯昭著。

　　英傑對碧兒冷淡，對自己其實更加殘忍。幼時父母親的離開，沒有人告訴他原因，

成年後女友客死異鄉，沒有預警，面對這些生離死別，若無處宣洩，心理學上的罪惡感

便從此而生，「他們的離去是因為我」恐怕是他終其一生無法抹滅的定罪感，他的陰鬱

寡歡，冷漠少言，是自我保護，抑是自我懲罰。當一個人無法對自己好的同時，

要如何善待他人？當他知道自己必須在素馨與自我的尊嚴中做一抉擇，他的人格就已經

分裂，無法自拔。

被扭曲的人格，夭折的人性－

英傑的人性並不是蕩然無存，在他以特助身份替陳博向阿河麗美作保證的時候，在他大權

在握決心重起宜蘭度假村計畫的時候，甚至當他抽手離開中翔遠離那些擾嚷的時候，

他是真心誠意的，但可悲的是，對的選擇永遠來不及彌補，而英傑最終只有走向報復的

手段。以愛出發的起點，終於走到以恨為墳的終結。筆者以為他最可悲之處，是在自己該

掌握的生命場域裡，從來不是主人.

「你有所有人都羨慕的生活，但卻永遠都不快樂」阿馨一語道破英傑身後的悲涼與諷刺。

現實中有多少人活到最後竟是這番光景？多少人在現實逆厄的障蔽中把本性折損，但這其

中又是多少無奈多少掙扎？在林英傑一角的刻畫中，有深邃的寫實與種種因素匯集的衝突

，但筆者以為，那都是人性在不可知的無限個當下的忠實寫照，或許刺眼，或許令人

不忍卒睹，但它存在。


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歷史劇有服設場景，警匪劇有槍彈爆破，偶像劇有俊男美女，鄉土劇有什麼？

　　當手機電腦（不只可以煮土豆）把整個現代的步調逐漸同一，

當科技交通幾乎可以同化天涯海角的時候，我們剩下什麼？

筆者以為，在「那一年的幸福時光」當中，處處重現了黃春明，鍾理和，甚至吳濁流等

鄉土文學前前輩們的筆調，融入了魏德聖導演對本土生活習慣互動的細膩觀察，

當然更有吳念真蔡振南等的親力加持，再現了我們所熟悉的所共有獨有的記憶，

「家」「故鄉」從來沒有因為物質進步而移其本質的真誠與包容，

筆者以為，這正是本劇最為成功，也因而令人再三回味次次有味的地方。




呼~the end~

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