金庸的女子,梁羽生的女俠 - 布袋戲

By Olive
at 2016-11-18T03:30
at 2016-11-18T03:30
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來,在這個已註定要分成兩章的主題開始之前,我要先打預防針,把手臂伸出來。
※這篇會提到不錯戰的女性主義,更糟的是,在下並不精通、連粗通都談不上。
※所以更就好戰了,其實我還蠻希望戰起來的,這代表至少真的有人看這篇文(淚)
※在下的確書唸不多,所以有錯請儘管指教,至少這會是一個不錯的學習機會,
有溝通是好事。
※但在下最近換部門、工作繁忙,可能會很慢回答,所以慢回請見諒,不是故意不理你的
※既然做不到理性客觀,就乾脆私心偏頗到底了,畢竟從沒想過寫什麼大文章。
※總之,我努力寫了,希望大家還覺得有趣,有趣是最重要的。
下面引文來喔~
==
「既然當上了皇后,就該母儀天下,或狐媚惑主,或威震大內,或鴆殺夫皇,
或威逼少帝,給天下婦女一個好榜樣,怎可動手動腳,把女人都教得跟男人一般?」
——應天魚《少林英雄傳》
==
好的,一開始就來個擺明想戰的引文,其靠腰度完全可當完美的政治不正確靶心,
不過應天魚(郭箏)好就好在這人實在靠腰,也就是因為其靠腰、有爭議性,
才好當引子。
譬如說,我們就可以從完全不同的兩種角度去詮釋這段話:
1. 這就是刻板印象,女人就是不可以像男人一樣以武功佔有一席之地,
反而天生的就該狠毒弄權禍亂天下,女人天生就是女巫,
後天也絕不能做戰士,是一種傳統上根深蒂固的歧視。
2. 這是用一種戲暱方式將女性從陽剛的江湖中脫穎而出的方式,
表示女性不用以男性展現陽剛的傳統方式,
就能以男性做不到也不屑做的方式產生巨大影響。
很有趣,因為這兩種解讀方式剛好就代表了武俠作品中、
以女性主義跟後女性主義面貌存在的女性們。
==
女性主義是個發展了幾十年的複雜學科,光是派系間的內戰又足以發展出另一學科,
其廣大深奧不是幾篇閒聊文就能觸及一二的,
不過光是女性主義間的內戰,就足以證明「真正的(好)女人」實在是個很難定義的東西。
在這裡我們就先請兩大巨頭上場,順著時間順序來把武俠女人來爬梳一遍吧。
==
有意思的是,武俠中的虛擬江湖一直被視為純陽剛的男性地盤,
但武俠小說的雛型——唐人傳奇——中,女俠反而理所當然成為主角,至少比較好的那幾
篇都是。
《聶隱娘傳》
《謝小娥傳》
《紅線傳》
不光是聶隱娘、謝小娥、紅線這種真正身負武功的奇女子,
連《李娃傳》、《虯髯客傳》中的李娃、紅拂,
行事也是帶著颯爽豪俠之風,可見那真是一個大開大闔不拘小節的朝代。
不過說來在金庸之前的武俠,女性武功高過男性一直是一種約定成俗的傳統,
如同黃蓉、小龍女,一開始武功皆高於男主,更別提古龍小說中一堆武力封頂的女魔王。
"女性武功較高",這種傳統被梁羽生是繼承的最明顯的。
為什麼會有這種傳統的誕生呢?或許是以男性眼光來看,
大概會認為女性若不是武藝驚人,就根本沒有待在江湖的理由了吧?
於是乎,作家紛紛替女角找理由留下,最後也就分成兩條大路:1.武功強 2.有戀愛事件
梁老多走第一條路,金庸則是喜歡走個第一條的假動作、迅速轉向第二條。
而我們都看過走第二條路的女角下場如何了:
一旦金庸女角找到真愛、或根本沒找到真愛只是剛好倒楣堵到男主角,
不論之前多麼出色,都必須放棄自己的人生目標與可能性、與男角的人生匯流,
從此不再主導。
焦婉兒、趙敏、霍青桐、殷素素、程靈素、神雕俠侶全體女角、天龍八部全體女角……
「妳很棒是吧?抱歉,想跑劇情就得乖乖給男主角收編。」
==
我真不想這麼說,但長大重看,金庸的確創造了一個個立體鮮明的女角,
看似真的將女角拔高一個層次了,卻也同時建立了一個堅實無比的透明天花板:
妳當然也可以才智武功高人一等、也可以個性行為外放吸晴,
以一介女流之身也做出重大貢獻推動劇情,
但妳再強,要跑劇情也依舊得依附著男人。
……
當然,金庸本人就生長於充滿性別盲點的年代,以現今的性別識見來戰他有些過份,
老人家畢竟努力了一把,至少女角從他開始不再是過場動畫與屍體,
開始併發出各色魅力氣質,雖然處女情結與女人一過中年就掉價觀念頻頻跑出來,
但以他的生長年代,做到這樣已算可圈可點……
But! 同樣說詞,放在同世代的梁羽生身上就不適用了。
==
金庸是大俠,梁羽生是書生;
金庸筆下男角多英雄,梁羽生下筆多女神;
金庸三任妻子、作品大修特修,梁羽生從一而終、文出一字不改。
(總覺得,這三件事有著微妙的關聯。)
梁老人很傳統,文亦書生氣,雖然小說架構就是那三道板斧,
但總覺得不大好意思批下去,批著批著總有種欺負老實人的愧疚感,
不像金庸小說這幾年大家真是越批越順手了……
古龍大家一向都批得超沒負擔啊(欸等等還沒有輪到他
但雖說梁老小說了無新意,就寫女角方面,倒是比金庸狂多了。
有多狂呢?
大家記得射雕英雄傳中、牛家莊密室療傷那一段嗎?
黃藥師尋女而來,堵到小侯爺與他的歡樂雜魚們,
一言不合就扯掉侯通海的左臂,叫所有人鑽他胯下出去。
有狂吧?超狂吧?不愧是東邪是吧?
不過這種事《白髮魔女傳》中的練霓裳大概每十頁就會做一次(欸等等……!)
==
重看《白髮魔女傳》,發現有個地方實在很有趣:
其實只要把主要角色都性轉,這就會是一部非常王道的武俠小說。
舉幾個例子好了:
王照希(♂):妳喜歡妳師兄……妳喜歡他對吧?!好啦我走還不行嗎?!QQ(跑)
孟秋露(♀):奇怪耶你!哪有這回事?給我回來結婚!(追)
--
練霓裳(♀):來呀來呀來呀!有哪個強者要來挑戰我玉羅刹啊?
哈哈哈哈哈痛快啦!(咦好眼熟的感覺?!)
卓一航(♂):練姊姊……!啊啊不要……危險……!啊啊我不敢看惹!
(雙目含淚向後昏倒)
--
金獨異(♂):老婆~嗚嗚我被欺負了嗚嗚快幫我出氣~~!QQ
紅花鬼母(♀):什麼?!拎娘!我家漢子只有我能揍!哪個不要命的給我站出來!(メ⊙皿`)メ
--
另外,還有失戀了只好去關心國家大事開個山立個寨的鐵珊瑚、“啊到底是在磨蹭什麼
我要幫你療傷快脫啊" 的18歲少女何綠華、一見鍾情說走就走強行成家的深宮少女客娉
婷……
各種女強男弱,就一個岳鳴珂勉強鎮住了男子漢臉面、不至全軍覆沒。
==
梁羽生筆下有的是不卑不亢的颯爽女子,比金庸女子另多了一股與生俱來的尊嚴,
跑線不靠男角、戀愛也擋不了自我追求,
而且多得是從頭到尾精氣神體技全面至霸的女角:
練霓裳大鬧武當一劍破七陣,生平只求劍逢敵手逞一生之快,
厲勝男比魔更魔我命由我不由天,一諾勝己命、劍敗天下第一,
武玄霜峨嵋金頂踏磷火而來,青劍紅綢一人粉碎英雄大會。
——而更有趣的是,隨著這些帥到沒朋友的女神們的出現,
另一種梁羽生限定特產也隨之而生:
按耐不住的百合氣。
==
客娉婷聽了練霓裳所求的第二件事,又是一驚,道:
「我本事低微,如何能救你的義父?」
練霓裳道:「鬥智不鬥力,你只要設法把宮中的幾個高手引開便行。」
客娉婷想了一想,計上心頭,道:「好,我聽姐姐的話,姑且試它一試。」
練霓裳耳邊說了幾句,玉羅剎笑道:
「好,就這樣辦吧,你真是我的好妹妹。」在她額上輕輕親了一下,立刻穿窗飛出。
客娉婷衝口叫了一句「姐姐」,正自不好意思,忽聽練霓裳也稱她「妹妹」,還親了她一
下,心中甜絲絲的,什麼也願替練霓裳做,自己也莫名其妙,為什麼練霓裳對她的吸引力
如此之大。
——《白髮魔女傳》第二十三回 劍氣騰霄三番驚大內 宮闈窺秘一憤走天涯
==
之後,客娉婷得知自己生父是大奸臣,毫不猶豫包袱款款離家出走,
踏出宮門前不忘順手打包某奸臣給練姐姐當伴手,
之後眼見練姐姐心中只有那個廢柴掌門,就拜了同一個義父、連多元成家方案都不等了,
直接跟練姐姐強行義姊妹……行動力超絕啊這位14歲少女!(驚)
反觀那史上最廢武當掌門、哭哭顰顰暈倒“不!不要為了我打架~!”等等廢物女友
(?!)戲份做足的卓一航……我無限期支持練霓裳走客娉婷線啦!(百合魂甦醒
==
不只是客娉婷那隱隱約約、近似一見鍾情的百合感,
《雲海玉弓緣》中,厲勝男初見谷之華的壞心逗弄,也很有壞壞男插旗乖乖女的套路在,
而後來谷之華與李沁梅同囚一室,本該是情敵的兩人反而開始互萌;
《女帝奇英傳》中,與其讓武玄霜配上死腦筋沒度量大男人的李逸,
還不如去配前三章不斷插旗、聰慧可人有膽色的上官婉兒……
……
女人一旦比男人優秀,百合氣就會相應而生,我想這並非一種巧合,
反而可以推出一個可能連梁羽生都沒有很意識到的結論:
當女人出色到一個男人也無法企及的程度,男人就大可不需要了——
連在戀愛關係中亦然。
↑而這,可以說是第一波女性主義所給出的答案,
也應該是大眾對女性主義最普遍的印象——排除男人,一個批林鬥孔的概念(?!
但事情真的有這麼簡單……?
==
可惜,大眾文化向來偷懶,第一波女性主義給草草簡化,
霹靂布袋戲經過早期那如今看來大有問題的各種強暴戲、凌虐毀容戲後,
總算是已知用火,開始創造出耳目一新的女角——雖然,偷懶。
盼夢圓,路光明,公孫月,楚華容,狄神官——
可以被喜愛的正確武俠女人類型開始浮現
就是↓
女人也可以很出色,女人也可以不讓鬚眉——
只要她們學習男人的作法,只要她們某種程度上都想成為男人。
==
鐵飛龍曾勸玉羅刹喬裝成男子,玉羅刹笑道:
「我要為巾幗裙衩揚眉吐氣,為何要扮男人?」
——《白髮魔女傳》第二十二回 六月飛霜 京城構冤獄 深宮讓摺 俠女送奇書
……
練姐姐果然霸氣,但,呃……好吧,這好歹是第一步,就像金庸好歹是盡了力,
努力不讓自己落入「潘金蓮」、「母大蟲」的老式女性觀中。
不是大家都是梁羽生,或……錢鐘書之類的,總之,
霹靂至少是邁出去了。
既然肯努力,我們就要嘉獎,
敬這些不「狐媚惑主,或威震大內,或鴆殺夫皇,或威逼少帝」、抬頭挺胸的新武俠女子
一杯。
雖然這些正確答案總顯得沒這麼有趣就是了。
==
要刺激嗎?要快樂嗎?要那股子邪魔歪道政治超級無敵不正確的舒爽感嗎?
各 位 觀 眾 ,古龍大大來了。
==
女神,女王,女賤貨,
下一章, Bitch is the new black,我為什麼不能這樣敗你?
--
※這篇會提到不錯戰的女性主義,更糟的是,在下並不精通、連粗通都談不上。
※所以更就好戰了,其實我還蠻希望戰起來的,這代表至少真的有人看這篇文(淚)
※在下的確書唸不多,所以有錯請儘管指教,至少這會是一個不錯的學習機會,
有溝通是好事。
※但在下最近換部門、工作繁忙,可能會很慢回答,所以慢回請見諒,不是故意不理你的
※既然做不到理性客觀,就乾脆私心偏頗到底了,畢竟從沒想過寫什麼大文章。
※總之,我努力寫了,希望大家還覺得有趣,有趣是最重要的。
下面引文來喔~
==
「既然當上了皇后,就該母儀天下,或狐媚惑主,或威震大內,或鴆殺夫皇,
或威逼少帝,給天下婦女一個好榜樣,怎可動手動腳,把女人都教得跟男人一般?」
——應天魚《少林英雄傳》
==
好的,一開始就來個擺明想戰的引文,其靠腰度完全可當完美的政治不正確靶心,
不過應天魚(郭箏)好就好在這人實在靠腰,也就是因為其靠腰、有爭議性,
才好當引子。
譬如說,我們就可以從完全不同的兩種角度去詮釋這段話:
1. 這就是刻板印象,女人就是不可以像男人一樣以武功佔有一席之地,
反而天生的就該狠毒弄權禍亂天下,女人天生就是女巫,
後天也絕不能做戰士,是一種傳統上根深蒂固的歧視。
2. 這是用一種戲暱方式將女性從陽剛的江湖中脫穎而出的方式,
表示女性不用以男性展現陽剛的傳統方式,
就能以男性做不到也不屑做的方式產生巨大影響。
很有趣,因為這兩種解讀方式剛好就代表了武俠作品中、
以女性主義跟後女性主義面貌存在的女性們。
==
女性主義是個發展了幾十年的複雜學科,光是派系間的內戰又足以發展出另一學科,
其廣大深奧不是幾篇閒聊文就能觸及一二的,
不過光是女性主義間的內戰,就足以證明「真正的(好)女人」實在是個很難定義的東西。
在這裡我們就先請兩大巨頭上場,順著時間順序來把武俠女人來爬梳一遍吧。
==
有意思的是,武俠中的虛擬江湖一直被視為純陽剛的男性地盤,
但武俠小說的雛型——唐人傳奇——中,女俠反而理所當然成為主角,至少比較好的那幾
篇都是。
《聶隱娘傳》
《謝小娥傳》
《紅線傳》
不光是聶隱娘、謝小娥、紅線這種真正身負武功的奇女子,
連《李娃傳》、《虯髯客傳》中的李娃、紅拂,
行事也是帶著颯爽豪俠之風,可見那真是一個大開大闔不拘小節的朝代。
不過說來在金庸之前的武俠,女性武功高過男性一直是一種約定成俗的傳統,
如同黃蓉、小龍女,一開始武功皆高於男主,更別提古龍小說中一堆武力封頂的女魔王。
"女性武功較高",這種傳統被梁羽生是繼承的最明顯的。
為什麼會有這種傳統的誕生呢?或許是以男性眼光來看,
大概會認為女性若不是武藝驚人,就根本沒有待在江湖的理由了吧?
於是乎,作家紛紛替女角找理由留下,最後也就分成兩條大路:1.武功強 2.有戀愛事件
梁老多走第一條路,金庸則是喜歡走個第一條的假動作、迅速轉向第二條。
而我們都看過走第二條路的女角下場如何了:
一旦金庸女角找到真愛、或根本沒找到真愛只是剛好倒楣堵到男主角,
不論之前多麼出色,都必須放棄自己的人生目標與可能性、與男角的人生匯流,
從此不再主導。
焦婉兒、趙敏、霍青桐、殷素素、程靈素、神雕俠侶全體女角、天龍八部全體女角……
「妳很棒是吧?抱歉,想跑劇情就得乖乖給男主角收編。」
==
我真不想這麼說,但長大重看,金庸的確創造了一個個立體鮮明的女角,
看似真的將女角拔高一個層次了,卻也同時建立了一個堅實無比的透明天花板:
妳當然也可以才智武功高人一等、也可以個性行為外放吸晴,
以一介女流之身也做出重大貢獻推動劇情,
但妳再強,要跑劇情也依舊得依附著男人。
……
當然,金庸本人就生長於充滿性別盲點的年代,以現今的性別識見來戰他有些過份,
老人家畢竟努力了一把,至少女角從他開始不再是過場動畫與屍體,
開始併發出各色魅力氣質,雖然處女情結與女人一過中年就掉價觀念頻頻跑出來,
但以他的生長年代,做到這樣已算可圈可點……
But! 同樣說詞,放在同世代的梁羽生身上就不適用了。
==
金庸是大俠,梁羽生是書生;
金庸筆下男角多英雄,梁羽生下筆多女神;
金庸三任妻子、作品大修特修,梁羽生從一而終、文出一字不改。
(總覺得,這三件事有著微妙的關聯。)
梁老人很傳統,文亦書生氣,雖然小說架構就是那三道板斧,
但總覺得不大好意思批下去,批著批著總有種欺負老實人的愧疚感,
不像金庸小說這幾年大家真是越批越順手了……
古龍大家一向都批得超沒負擔啊(欸等等還沒有輪到他
但雖說梁老小說了無新意,就寫女角方面,倒是比金庸狂多了。
有多狂呢?
大家記得射雕英雄傳中、牛家莊密室療傷那一段嗎?
黃藥師尋女而來,堵到小侯爺與他的歡樂雜魚們,
一言不合就扯掉侯通海的左臂,叫所有人鑽他胯下出去。
有狂吧?超狂吧?不愧是東邪是吧?
不過這種事《白髮魔女傳》中的練霓裳大概每十頁就會做一次(欸等等……!)
==
重看《白髮魔女傳》,發現有個地方實在很有趣:
其實只要把主要角色都性轉,這就會是一部非常王道的武俠小說。
舉幾個例子好了:
王照希(♂):妳喜歡妳師兄……妳喜歡他對吧?!好啦我走還不行嗎?!QQ(跑)
孟秋露(♀):奇怪耶你!哪有這回事?給我回來結婚!(追)
--
練霓裳(♀):來呀來呀來呀!有哪個強者要來挑戰我玉羅刹啊?
哈哈哈哈哈痛快啦!(咦好眼熟的感覺?!)
卓一航(♂):練姊姊……!啊啊不要……危險……!啊啊我不敢看惹!
(雙目含淚向後昏倒)
--
金獨異(♂):老婆~嗚嗚我被欺負了嗚嗚快幫我出氣~~!QQ
紅花鬼母(♀):什麼?!拎娘!我家漢子只有我能揍!哪個不要命的給我站出來!(メ⊙皿`)メ
--
另外,還有失戀了只好去關心國家大事開個山立個寨的鐵珊瑚、“啊到底是在磨蹭什麼
我要幫你療傷快脫啊" 的18歲少女何綠華、一見鍾情說走就走強行成家的深宮少女客娉
婷……
各種女強男弱,就一個岳鳴珂勉強鎮住了男子漢臉面、不至全軍覆沒。
==
梁羽生筆下有的是不卑不亢的颯爽女子,比金庸女子另多了一股與生俱來的尊嚴,
跑線不靠男角、戀愛也擋不了自我追求,
而且多得是從頭到尾精氣神體技全面至霸的女角:
練霓裳大鬧武當一劍破七陣,生平只求劍逢敵手逞一生之快,
厲勝男比魔更魔我命由我不由天,一諾勝己命、劍敗天下第一,
武玄霜峨嵋金頂踏磷火而來,青劍紅綢一人粉碎英雄大會。
——而更有趣的是,隨著這些帥到沒朋友的女神們的出現,
另一種梁羽生限定特產也隨之而生:
按耐不住的百合氣。
==
客娉婷聽了練霓裳所求的第二件事,又是一驚,道:
「我本事低微,如何能救你的義父?」
練霓裳道:「鬥智不鬥力,你只要設法把宮中的幾個高手引開便行。」
客娉婷想了一想,計上心頭,道:「好,我聽姐姐的話,姑且試它一試。」
練霓裳耳邊說了幾句,玉羅剎笑道:
「好,就這樣辦吧,你真是我的好妹妹。」在她額上輕輕親了一下,立刻穿窗飛出。
客娉婷衝口叫了一句「姐姐」,正自不好意思,忽聽練霓裳也稱她「妹妹」,還親了她一
下,心中甜絲絲的,什麼也願替練霓裳做,自己也莫名其妙,為什麼練霓裳對她的吸引力
如此之大。
——《白髮魔女傳》第二十三回 劍氣騰霄三番驚大內 宮闈窺秘一憤走天涯
==
之後,客娉婷得知自己生父是大奸臣,毫不猶豫包袱款款離家出走,
踏出宮門前不忘順手打包某奸臣給練姐姐當伴手,
之後眼見練姐姐心中只有那個廢柴掌門,就拜了同一個義父、連多元成家方案都不等了,
直接跟練姐姐強行義姊妹……行動力超絕啊這位14歲少女!(驚)
反觀那史上最廢武當掌門、哭哭顰顰暈倒“不!不要為了我打架~!”等等廢物女友
(?!)戲份做足的卓一航……我無限期支持練霓裳走客娉婷線啦!(百合魂甦醒
==
不只是客娉婷那隱隱約約、近似一見鍾情的百合感,
《雲海玉弓緣》中,厲勝男初見谷之華的壞心逗弄,也很有壞壞男插旗乖乖女的套路在,
而後來谷之華與李沁梅同囚一室,本該是情敵的兩人反而開始互萌;
《女帝奇英傳》中,與其讓武玄霜配上死腦筋沒度量大男人的李逸,
還不如去配前三章不斷插旗、聰慧可人有膽色的上官婉兒……
……
女人一旦比男人優秀,百合氣就會相應而生,我想這並非一種巧合,
反而可以推出一個可能連梁羽生都沒有很意識到的結論:
當女人出色到一個男人也無法企及的程度,男人就大可不需要了——
連在戀愛關係中亦然。
↑而這,可以說是第一波女性主義所給出的答案,
也應該是大眾對女性主義最普遍的印象——排除男人,一個批林鬥孔的概念(?!
但事情真的有這麼簡單……?
==
可惜,大眾文化向來偷懶,第一波女性主義給草草簡化,
霹靂布袋戲經過早期那如今看來大有問題的各種強暴戲、凌虐毀容戲後,
總算是已知用火,開始創造出耳目一新的女角——雖然,偷懶。
盼夢圓,路光明,公孫月,楚華容,狄神官——
可以被喜愛的正確武俠女人類型開始浮現
就是↓
女人也可以很出色,女人也可以不讓鬚眉——
只要她們學習男人的作法,只要她們某種程度上都想成為男人。
==
鐵飛龍曾勸玉羅刹喬裝成男子,玉羅刹笑道:
「我要為巾幗裙衩揚眉吐氣,為何要扮男人?」
——《白髮魔女傳》第二十二回 六月飛霜 京城構冤獄 深宮讓摺 俠女送奇書
……
練姐姐果然霸氣,但,呃……好吧,這好歹是第一步,就像金庸好歹是盡了力,
努力不讓自己落入「潘金蓮」、「母大蟲」的老式女性觀中。
不是大家都是梁羽生,或……錢鐘書之類的,總之,
霹靂至少是邁出去了。
既然肯努力,我們就要嘉獎,
敬這些不「狐媚惑主,或威震大內,或鴆殺夫皇,或威逼少帝」、抬頭挺胸的新武俠女子
一杯。
雖然這些正確答案總顯得沒這麼有趣就是了。
==
要刺激嗎?要快樂嗎?要那股子邪魔歪道政治超級無敵不正確的舒爽感嗎?
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