金馬影展 | 團圓 王全安作品 - 藝術電影

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作者: ohwell (冷感少女) 站內: movie
標題: [好雷] 金馬影展 | 團圓 王全安作品
時間: Sun Nov 14 09:54:16 2010



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『年輕孩子的故鄉，是我最後的家園…』


這個故事以相隔兩岸數十年的夫妻作為主軸，態度拿捏得當，並沒有一味控訴或

是流於怨忿。無論是在任何時空、任何政治思想底下，唯有情感與血緣無法置換

，也唯有個人情感可以喚起人們的共感。



從《圖雅的婚事》（Tuya's Marriage, 2006, 王全安編導）開始，王全安的電

影就放任著一種生硬樸拙，並不追求流暢的空氣，這反而成為我理解其電影的一個

特色。令人想起荒漠遍野舊時代的深刻光影，為這份樸拙帶來生命的厚度。只是

這次畫面裡沒有余男的臉孔，一開始有點不習慣。可然而由盧燕、凌峰、徐才根

等優秀演員搭建起的全新時空，滿溢著強烈的悸動和辛酸，感染力極高。這是一

個命運弄人，小情小愛的故事，兩岸情勢不過是政治操弄下的局面，然而無論是

國民黨、共產黨，或是國民黨眷屬，誰都得想辦法繼續過日子。這辦法一想就是

數十年，三人把酒言歡，眼淚和著笑聲，小曲子潑灑在酒杯裡，數十年來的辛苦

談起來有聲有色，彷彿只在彈指之間。民國49年，1938年，二月十四日，一個決

定整個世代命運的關鍵日子，由三個人說起來，卻是三種不同光景。徐才根飾演

的老陸說，打仗時人人都喝酒，不喝酒忘不了戰場上死去的人，而在對岸的金門

戰場，凌峰飾演的國民黨老兵唱起當時堪稱內心寄託的曲子：


爸爸哎、媽媽哎、流浪哎……
回呀、回呀、回呀、回呀
年輕孩子的故鄉，是我最後的家園


放下過去是一件活人不得不做的痛苦差事，在這種年歲能回到家已經夠不容易了

，這樣三個人又該怎麼面對眼前的未來，無疑是本片重要的場面。對於燕生和玉

娥的決定，全家人開會討論，連帶牽扯出一家大小複雜的問題，編劇的巧思讓全

片台詞充滿趣味，而在這場戲當中，又不慍不火的帶出每個成員的更深層的面貌

。緊接著的離婚手續更是絕妙，準備離婚的倆夫妻陰錯陽差的得再結一次婚，重

新拍照以及領取結婚證都儀式性的為故事後續作引子。婚姻之所以為婚姻，有其

難以分割的責任義務，老陸酒後中風，是讓玉娥和燕生更深刻的體會到，不能這

樣輕易離婚。


在玉娥送走燕生之後，我沒想到還會有「一年之後」這麼一小段。這一段讓整部

電影格局拉大，跳脫小情小愛的框架，變成整家人的故事，甚至藉由遷移和外孫

女娜娜的感情生活，指涉生活形態的普遍變遷。玉娥和老陸搬到新家之後，老陸

身體已不方便，只能藉輪椅行動，窗外江邊景致雖清晰可見，卻隔著一層玻璃，

聽不見人聲鼎沸，也觸摸不得。這棟新房子正如玉娥對燕生說過的，開發商想將

全上海人都裝進來，坪數看似變大了，新的生活方式卻讓他們的日子如同坐監。

令人想起電影前半段全家人聚在小屋內讓菜喝酒，你爭我吵的場面，擁擠當中自

有一種溫馨和開放感，反而叫人感嘆。這一段可謂神來之筆，提高了電影層次，

讓個人情感不只是一己之私，兩岸分裂也不只是唯一焦點，時局的變化本就總讓

有情人難常圓。


雖然並沒看過其他競爭者的表演，但是入圍金馬獎最佳男配角的徐才根將中國人

獨有的溫厚委婉，混同豪氣干雲作了完美的詮釋，表現相當亮眼。另外，看完電

影後我不禁想，其實這樣的題材，台灣未嘗不能拍，但也許要面對政治立場的口

水戰，還是有些難度吧。無論如何，很期待未來有類似的台灣電影出現。



＊歌詞是憑看完電影後的記憶寫下的，很可能並不正確


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