風中家族 - 電影

上星期看到公視有撥[風中家族]，因為王童而看完了，就是因為王童而已。雖然故事內容

和構圖、運鏡有王童風格，但還是不符合我對王童作品的期待。

這邊是網頁完整版 http://karenlin7912.pixnet.net/blog/post/64970389

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作為一部時間軸跨越60多年的電影，王童導演的[風中家族]，是關於自中國撤退來台的三

位軍人與一位他們在路邊撿到的小孩在台灣生活的電影。王童在[香蕉天堂](1989)中，也

以類似題材做為電影故事主軸，只不過，[風中家族]灑了很多青春、希望與諒解的情愫。

更像是青春版的[香蕉天堂]。

「這個劇本只是我起了名字，故事是四位編劇跟我們大家一起聊出來的。現在關於兩岸、
老兵、返鄉探親尋根的題材已經太多了，我覺得應該擴大情感，拼湊時代的輪廓，而不只
是王家、張家的故事。這個家族沒有血親關係，但是有共同的家族，因為偶然的緣分，裡
面有很多認命、希望的層面可以談，所以想拍這個故事。」引自江海洶湧下的在地人形--
專訪《風中家族》導演王童

下面就從我在片中看到的幾個點與當下想到的電影做討論，交互穿插補強王童對於大時代

下小人物的故事。

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片頭國民黨軍人在中國節節敗退後，撤退到台灣一事，令人想起[太平輪](吳宇森，2014)

，雖然吳宇森有意將[太平輪]做成一部磅礡、史詩的大片，但就只是片長非常長，故事時

間軸不長，戰爭加愛情的電影。我想，[風中家族]在這國民黨撤退來台「後」的故事走向

，是比吳宇森刻意不去碰太多台灣現代政治，反而將劇情時間軸向前拉至兩位帥哥的國共

內戰劇情與皇民化時期台灣，多了可看性。


至於中國軍眷在台灣生活發展的日常，我想首推[童年往事](侯孝賢，1985)。畢竟時間軸

差不多，一樣是撤退來台的中國籍家眷，只不過，[童年往事]中，在台灣長大的小孩，「

台灣化」的過程，是很街頭上的，是校園中的。而[風中家族]中，盛奉先的成長，貌似只

有彈子房、哈雷、貓王、鋼琴與喜歡的女孩等或潮流或文藝的氣息。但成長環境的隔閡，

「本土籍」與「外省籍」或「外省籍」間的青少年衝突卻鮮少見。邱梅和他的同學下課被

男同學堵住搭訕，盛奉先攻擊眾男同學一事，我不覺得跟少年幫派械鬥有太大關聯性。所

以可以推斷，盛奉先是個未踏入爛泥坑的好孩子，謝謝盛爸爸用心教導(?)。跟盛奉先年

紀差不多的小四[牯嶺街少年殺人事件](楊德昌，1991)，就「被變身」為一顆「外省籍」

青少年各種壓抑苦楚的炸彈，自爆了。

雖然秋梅的爸爸也被特誤抓走，只是後來就莫名地回家了，只是邱爸爸的對於全片的重要

性，好像只是讓邱媽媽哭很慘，但邱媽媽的重要性何在，好像也只有在盛奉先搭船到台灣

時給他餅乾吃，鞋子穿而已。我想，就是個客串角色被抓走，說明台灣有這件事罷了。


當然，[香蕉天堂](王童，1898)的時間軸與[風中家族]是高度重合的，連第二代都長大成

人了。只不過，[香蕉天堂]只會讓人感慨現實中以冒名手段求生的荒誕不經與悲情。但是

，王童對於撤來台的軍人，對台灣的意象，在[風中家族]選擇用「風所定之處」，而在[

香蕉天堂]，卻選擇用「有香蕉能吃飽的天堂」，後者辛酸與諷刺的力道是強烈很多。我

想，王童是刻意輕描淡寫各種沉重的題材，讓電影調性一致地，猶如清風拂過般，吹過主

角們一生的風風雨雨，有快樂，有悲傷，最後在落地生根台灣，就是英文片名所謂「

where the winds settles」。


[風中家族]觀看重點應該會是，中國撤退來台一輩與其後代在台灣生活的日常故事，有衝

突但衝突不深，有悲傷但悲傷不深，有愛情但愛情不深，有無奈但也沒多無奈，有感傷其

實也沒多感傷，各種困苦、疑慮、煩惱通通四兩撥千金化解。親情上著墨較深的，也只有

三個爸爸對撿來的孩子不離不棄罷了，即使最後剩一個爸爸，但還是有把孩子好好長大。

這些完全無關乎什麼客觀、中立呈現，這只是輕巧帶過罷了。在各種的不深刻下，就變成

花時間舖陳較多的部分變成重點，因此，重點是盛鵬和邱香(看到這名字我一直想笑)的曖

昧戀情，盛鵬把盛奉先養大，所以，劇情就猶如流水帳的盛鵬人生。


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我想，[風中家族]的定位，適合當做自中國撤退來台軍眷在台生活發展的入門電影，不會

沉重，又有年輕偶像和愛情故事，看看就好的電影，單純認為更適合延伸為短篇電視劇。





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