魔幻有頂天》人生絕望之前，我們還有三谷幸喜 - 編劇

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作者: WSpost (Ghost) 看板: JapanMovie
標題: 魔幻有頂天》人生絕望之前，我們還有三谷幸喜
時間: Thu Jan 8 21:37:54 2009

作者：Quiff

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話說三谷幸喜面對提筆寫作時，倒還真有幾分拗執的作家習性，或許是導
因自當年初次出道便遭受挫折、劇本被大改特改之故，他對多數電視劇導
演都抱持著不信任感，也極端排斥經由他人之手來改編自己寫過的作品。

每一次的重新改編翻拍都要親自執筆監修不說，他還會根據每個版本所起
用的演員不同，而特別依照該演員的形象與特性來調整劇本裡頭的細微安
排。前述【笑之大學】的廣播劇、舞台劇與電影三種版本裡頭，便因演出
每種版本的演員各自迥異，三谷幸喜都不厭其煩地從零開始、重頭打造出
近乎全新的迥異劇本。

他深信筆下劇本裡每個角色都是獨一無二的，只為當時選定的那名演員所
量身訂作，僅此一人、別無分號，一旦交由他者來詮釋勢必會走味變調，
因此堅決婉拒由不熟悉的劇組來改編搬演自己的作品。

反過來說，每每要執筆一齣全新的劇本時，三谷幸喜也會先行在心中選定
好適合演繹該角色的演員，再以該演員的獨特人格特質作為基石，一釘一
鑿地雕刻出角色的五官眉目，讓原本矇矓模糊的角色形貌逐漸血肉豐富、
茁壯成形。直至最終完筆時，角色與演員之間儼然已融為一體、密不可分
。既然角色本是專為該名演員所書寫，一旦正式開拍後，由其本尊演員詮
釋起來自然是份外輕鬆省力，手到擒來。

是故，不分領域是劇場、電視或電影，凡三谷幸喜所執筆的作品中總是大
量起用同一群熟面孔。藉由不斷與這一群御用班底多次重複合作，各人演
技所長之處他自然早已爛熟於胸，如此一來他在下筆時更能鮮明捕捉住角
色的獨特面貌。

三谷幸喜在落筆時也從不留情，絲毫不曾顧忌明星的牌子大小，勇於打破
演員早已成形的既定風格，從中引導出前所未見的全新風味──好比向來
瀟洒倜儻的英俊小生小田切讓，到了【有頂天大飯店】便成了一名個性內
向怕生、外貌毫不起眼的揮毫書生；嫵媚動人的篠原涼子則不計形象大膽
演出，戴起金色假髮、披上毛皮大衣，扮作風騷三八的阻街妓女，一百八
十度的大轉變直教人跌破眼鏡。

三谷幸喜四部執導作品中都有演出的唐澤壽明便是絕佳例子。【心情直播
不NG】裡頭他是行事衝動、冷漠固執的年輕電台監督，到了【有頂天大飯
店】中竟搖身一變，穿上不合身的寬大俗豔西裝、梳了一頭生怕別人不知
道早已頂上毛髮稀疏的條碼頭，化身成為對上狗腿巴結、對下惡言相向的
粗鄙藝能經紀人，兩相對照之下，實難認出這兩者竟是由同一人所扮演。
【魔幻時刻】中只擔任客串的唐澤壽明雖然僅僅是驚鴻一瞥，台詞沒說上
幾句，渾身便已散發出獨屬於大明星的跋扈作風與強橫排場，十足吸引住
影迷的目光。

就算同是一批老班底來來去去，三谷幸喜大筆一揮之下也總能添上幾分新
意，看在觀眾眼中既是懷念又充滿驚喜。於是乎，上至一線影星如役所廣
司、唐澤壽明、佐藤浩市、鈴木京香、香取慎吾等，以及性格派演員如永
遠一臉兇相的寺島進、笑呵呵老油條的西田敏行、老戰友西村雅彥，乃至
於一干你常在日劇裡瞧過卻老是叫不出名字，戲份雖不多卻總起得畫龍點
睛之效的熟面孔們，如淺野和之、近藤芳正、木尾原善（後兩者都是「東
京Sunshine Boys」劇團成員出身），都樂得三不五時重回三谷幸喜旗下，
上演久別重逢的大團圓戲碼。

在三谷陣容龐大的御用班底群中，最不得不提的便是前文中亦有介紹的女
星戶田惠子。三谷幸喜至今執導的四部電影作中，戶田惠子幾乎全都佔了
吃重的地位；【心情直播不NG】裡她是那名爭排場、鬥心機的過氣女星，
到了【有頂天大飯店】，她則換上整齊的飯店制服，跟在主角役所廣司身
後亦步亦趨，成了辦事能力一流、細心體貼的女經理助手；直到新作【魔
幻時刻】，她則妖豔假髮一頂換過一頂，搖身一變化身為神龍見首不見尾
的破舊旅館女主人，平時雖不輕易開口說話，但一旦話說出口必是語不驚
人死不休。

不僅僅是這四部導演作，三谷幸喜筆下出產過的無數舞台劇中，許多都少
不了戶田惠子的身影。若是在三谷幸喜的電影裡頭沒有看見戶田惠子那不
懷好意的狡黠微笑，倒還真覺得渾身上下都不對勁，像是沒有放醬油的納
豆、少了山葵的壽司，再怎麼賣力咀嚼都顯得淡而無味。

戶田惠子此人此事，對於一般台灣電影觀眾來說可能顯得陌生，但若道出
她演藝生平最知名的代表性角色，相信絕大多數人聽了都會吃驚地張大嘴
巴；戶田惠子不是別人，正是紅遍日本大街小巷的老牌動畫中臉頰圓滾滾
的主人翁──麵包超人。

其實戶田惠子早在十六歲的花樣年華便以演歌歌手的身份出道，無奈明星
夢碎之後度過了一段跌跌撞撞的失落歲月，摸索過程中也曾朝外景主持人
、劇團女演員等路線多方嘗試，直至替「機動戰士鋼彈」、「麵包超人」
配音而聲名大噪以後，才終於以聲優之姿確立了自己在演藝圈的方向。

自此以來二十餘年間，戶田惠子多半退居在螢光幕後，除以聲優身份參與
了「貓眼」等多部知名動畫的演出之外，也擔當了許多西洋電影的日語配
音工作，好比茱蒂佛斯特、茱莉亞羅勃茲的電影在日本上映時，全是依靠
隱身幕後的戶田惠子那情感豐沛的嗓音來加以詮釋，「X檔案」裡頭的史
卡莉探員亦是由她配音。

在這段遠離眾人目光的幕後潛伏期間，是三谷幸喜率先看出了戶田惠子身
上隱而不現的女星光采，好說歹說地勸服深感不安的她打消了一再萌生的
辭退念頭，三顧茅廬之下才邀得她首次出演電視連續劇「別叫我總理」，
終於挖掘出這塊未經打磨的上好原石，讓當時年近四十、以女星來說算得
上是高齡的戶田惠子重新綻放出事業第二春。自此以來，不論在銀光幕前
、劇場裡頭，一者手握筆桿、一者站到舞台上，兩人幕前幕後合作無間，
始終是形影不離的絕佳搭檔。

串連起三谷幸喜多部作品的，當然不只是那一個個班底演員的熟悉臉孔。
心思細膩的觀眾或許會在【魔幻時刻】裡留意到一名演奏吉他、放聲高歌
的年輕街頭音樂家，只要一不留神便會錯過這稍縱即逝的短暫鏡頭。但要
窺破箇中奧妙，你還得要眼睛夠尖夠利，才能看出這名街頭歌手竟然便是
SMAP的香取慎吾；回推到三谷幸喜的前一部導演作品【有頂天大飯店】，
香取慎吾正也是在片中飾演一名醉心於音樂、夢想成為歌手的年輕飯店員
工。

前後推敲之下，不難聯想出【魔幻時刻】裡頭短暫串場的音樂人便是【有
頂天大飯店】裡的同一名角色；這也是三谷幸喜最招牌的寫作風格之一。
他極其擅於利用「後日談」的形式，讓角色們在不同作品中穿插來去──
尤其三谷所執導的四部電影作品中皆有運用同一手法──略微交待出該角
色在前一部電影結束後的後續發展，彷彿電影從未真正落幕，仍在真實世
界的某個角落持續上演。

不僅角色之間銜接串連，小至劇中祝賀用的花籃，大至劇中人物酒酣耳熱
的居酒屋、投宿的飯店、棲身的公寓，其中都大有文章。充滿童心玩興的
三谷幸喜總不忘讓這些共通符碼一再於筆下出現，紛紛散落於各式舞台劇
、電影、電視創作中，讓作品與作品之間乍看起來彷彿互相獨立、卻又各
自連貫承接，共同構築成獨屬於三谷幸喜的虛構世界。

喜劇體裁至今在世人眼光中，多半仍停留在難登大雅之堂的刻板印象，鮮
少有創作者如三谷幸喜一般將喜劇視為畢生志業而始終筆耕不輟。三谷幸
喜過去曾自述：「在劇場裡頭拋開一切顧慮地盡情大笑，散場後還沒走到
車站，便已經把劇中情節一股腦地忘得一乾二淨；這就是最理想的喜劇。」

然而他日後又改口說道：「喜劇這玩意兒，若不是全力以赴地認真去幹，
是萬萬不行的。」乍聽之下這兩句話好像彼此矛盾，卻又分別如實道出了
喜劇之於觀眾跟創作者，輕鬆與嚴肅的兩種迥異面相。

引人發噱的不只是那一個個天馬行空、曲折離奇的逗趣遭遇，而是三谷幸
喜筆下寫來栩栩如生的芸芸眾生群像，總能讓我們回首凝視自己在浮世中
汲汲營營的倒影，然後隨劇中人物一同將所有的不如意都付諸一笑。

老實問問自己，多久沒有真正的笑過了？

如果你許久不曾真正開懷大笑了；
那麼，很遺憾的，你還沒有看過三谷幸喜的電影。
那麼，很幸運的，你還可以服用三谷幸喜的電影，作為苦悶人生的唯一解藥。

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