24城記 - 亞洲電影

在談這部電影之前，
　必須要先講一下陳沖這位演員。
　千禧年之後稍事休息了四年，
　一復出氣勢就銳不可當，
　接連交出了不少代表作。

　台灣有管道看到的有：

　2004 茉莉花開
　2004　面子
　2007　意　　　　　　　（澳洲奧斯卡、澳洲影協、澳洲電影獎、金馬獎等七座影后）
　2007　太陽照常升起　　（亞洲電影獎最佳女配角）
　2007　色，戒　　　　　（鐵象獎最佳女配角）
　2007　神的孩子都在跳舞
　2008　24城記

　從去年接連看了她的三部作品，
　為這個演員的表演懾服不已，
　大家可以回頭去翻一下以前的文章。
　到了今年的金馬影展，
　我又看了《神的孩子都在跳舞》和《24城記》，
　達到了我崇拜她的最高峰。

　先是在《神的孩子都在跳舞》，
　飾演一個沒有什麼母親意識的媽媽，
　她篤信基督帶著孩子四處傳教，
　在家卻僅著內衣褲在孩子面前走來走去。
　一場告訴孩子自己荒唐的少女歲月的戲，
　精準的表情又包含著真心系的演出，
　整場戲一氣呵成流麗至極。

　而在《24城記》這部真假紀錄片裡，
　扮演從上海下崗到成都軍工廠工作的廠花。
　一個職業演員和非職業演員對戲真的很難，
　那種想要從對方身上得到什麼，
　卻幾乎完全得不到幫助的困境，
　陳沖在這裡透過自己的表演消弭了。

　另外面對鏡頭的訪談戲，
　面對鏡頭身經百戰的職業演員，
　卻必須演出受訪者不太習慣看鏡頭，
　又不時會偷瞄一下攝影師的小動作，
　這種以假亂真雙層落差的模擬，
　真的是令人大開眼界。

　陳沖『演出』紀錄片的受訪者，
　其表演之真實竟然讓imdb上的資料，
　都誤以為陳沖在這部電影是在演自己。
　他們以為這部假紀錄片的訪談，
　訪問的是陳沖本人，
　而不是陳沖飾演的角色！

　片中有幾位職業演員充當『假廠工』，
　最重要的就是陳沖、呂麗萍和趙濤。
　趙濤飾演年輕一代的成都人，
　前往香港替富太太採買行頭。
　呂麗萍則扮演從瀋陽到成都，
　離鄉背井而後落地生根的廠工。

　趙濤無疑是該被痛罵的，
　她那樣極專業而又程式化的表演，
　把她放在電影的結尾，
　我覺得破壞了電影虛實的分界。
　當然這也許是導演的目的，
　透過她把電影拉回到劇情片的層次。

　呂麗萍則演得非常非常之好，
　如果不熟悉大陸電影的觀眾，
　一定會誤以為她是真的就是瀋陽來的大嬸。
　她的這一段表演讓我數度流下了眼淚，
　一個職業演員能夠洗盡鉛華到這個程度，
　把所有表演的技巧全部放下真的很不容易。
　
　至於陳沖則是夾在兩人的中間，
　既非趙濤那樣太過dramatic的詮釋，
　也非呂麗萍直接把自己變成老百姓，
　而是很精心地去設計一個，
　曾經風華絕代而又時不我與的普通女人，
　她表演上的真實都是經過估算的。

　而她的表演／角色也和電影主題十分貼合，
　曾經風華絕代的 420軍工廠，
　如今被迫夷為平地成為尋常住家。
　這個角色儼然就是24城的縮影，
　有種『舊時王謝堂前燕』的惆悵，
　角色本身夾處在時代進程的中間，
　演員本身夾處在電影行進的中段，
　這段表演的重要性就被突出了。

　今年電影在坎城放映的時候，
　導演屬意呂麗萍能得影后，
　坎城則出現了一些陳沖得獎的呼聲。
　無奈戲份終究是太少了，
　或是假如趙濤的部份能演好，
　三人攜手得獎也不無可能。

　但我後來又想想，
　從呂麗萍到陳沖再到趙濤，
　這三個人的表演和角色如果串成一氣，
　那麼趙濤也就能夠被原諒了。
　導演或許就是想從演員的虛擬性上，
　突顯60、80和現代的三代廠花的差異，
　一步步把觀眾從紀錄片拉回到劇情片的脈絡裡。



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《西遊記‧八十一回》：
妖精不精者不靈。一定會騰雲駕霧，一定會出幽入冥。
古人道得好：莫信直中直，須防人不仁。


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