印度的成龍與「奇蹟」(下) - 香港

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印度的成龍與「奇蹟」(下)

【聯合新聞網╱何逸琪】 2008.10.01 10:54 am


等到成龍的<<奇蹟>>改編，歡樂派對的氣氛更加濃郁不散，但各角色心中藏假，各懷鬼胎
，以師爺(午馬飾)為首的一撮人慢慢發現權力交接的意外，刻意將無派無門的憨小子拱上
大位，再者迫使羅烈所飾演的大老忌憚三分；還有早知被"逼良為唱"的夜總會歌手(梅豔
芳飾)心甘情願賣藝歡笑;憨小子更得利用權位優勢善化那些哥級人物:”回想你們這輩子
做過什麼好事？(不是打打殺殺)…"，角色與文本互構連珠似的假戲真作，一個串一個，
乃至於成龍的馬技團雜技，親力親為，僅管止於一場虛構故事，衍生於鏡頭前，場景道具
無不是仿真，假與真之間，梅豔芳的歌手角色，使得衣香鬢影合理了起來，並非原著之奇
蹟擺下的傳統歌舞劇豪宴，成龍並非如實轉譯<<奇蹟滿袋>>所製造出的美國夢/香港夢，
前作樂觀地不見文化，階級帶來的歧異，難免疏於慎微。後作兩方都是商業人士，比較好
說話，上海的首富（田豐飾）發現賓客並未如期而至，對著一雙金童玉女道：”(無論如
何)當貝兒是未來的媳婦”，善意阻止即吐出實情的玫瑰夫人。真名流的出現倒像是尋常
宴席上最後一道甜點，可有可無，人們等待的是要去門口謝席的那對新人，專候著成龍和
梅豔芳怎劇終謝幕。

從蘋果夫人到玫瑰夫人，中間相隔了26年，然後另一個19年，玫瑰夫人被如實收編到<<落
跑國王辛格>>。奇怪的是後作官網上隻字不言<<奇蹟滿袋>>APocketfulofMiracles與<<奇
蹟>>Jiji之啟迪。繼而代之的是編劇和導演前一部賣座電影<<早安倫敦>>(NamasteLondon
，2007)的美例，他們強調印度的旁遮普情懷，一下子介紹男主角HappySingh(酷先生飾，
寶萊塢中生代最佳男打仔)出場的農村，有旁遮普身世的主角群們，最重要的是Chopra影
業以降宣導的旁遮普邦價值:互助樂觀，善良湉靜，男主角HappySingh憨直地衝著一股熱
血，勇闖澳洲去解救迷途的地下皇帝Lucky(SonuSood飾)，決心讓他再次成為旁遮普好男
兒。其間誤打誤撞成為頂替LuckySingh的黑幫老大之位，協助玫瑰夫人扮豪門夜宴等情節
即搬抄<<奇蹟>>。

我們不難發現<<落跑國王辛格>>文本較貼近成龍之奇蹟，其形式則近似百老匯的音樂型態
。一定要歌舞的寶萊塢誇飾了每一刻，不怕抓不到機會，不消鋪陳愛慕，男女主角短暫眼
神交會的瞬間，夢境可以飛越埃及，橫渡大洋到澳洲黃金海岸，哪怕是金字塔，神殿，
Pub，沙灘也照樣唱唱跳跳，完全不擔心連戲問題。反正都是夢，他們用夢一場塑造了奇
蹟似場景轉移效果，觀眾買了一張票，可以神遊外國。外國的一切對印度觀眾來講，似是
夢奇地，一旦談及海外印裔(NRI，NoResidentIndians)主題，許多寶萊塢電影偏好將他們
塑造成上流人家，儘管描述他們遵循母國生活方式，第一代移民，打拼個幾年或一代，他
們就變泰發跡起來，雄踞歐洲城堡，讓白人俯首稱臣，變成另一種
NRI(No-Returned-Indians。不歸之人)。當然現實社會所在多有，但移民社經弱勢仍多於
富貴逼人，HappySingh想塑造奇蹟，我們別忘了其實印版的玫瑰夫人並不窮呢，只是不如
其他電影的NRI金光閃耀，否則供女兒遊歷外國，再經營一間花店，提供落魄異國的Singh
先生住宿並非易事。其他的黑道Singh先生繼續腰纏萬貫，女性璀璨光華，一來一往獻出"
奇蹟發生"的前提。

<<落跑國王辛格>>本質以假之極至而宏大主旨，編導闡述原鄉情懷，口口聲聲Singh這個
名，因為旁遮普大多信奉錫克教，錫克教徒承繼了Singh這個姓,從港版到印版的故事，昭
然經歷本土化，男主角都是熱血漢子，善良得緊，等於再譯與轉譯，故而港版武文戲兼備
，如上文提及，還刻意求真。印版欽點了酷先生為主角，他的官方履歷表，還有旁遮普祖
先加深了角色說服力，不過前兩部奇蹟的背景都在30年代，私下械鬥或許可能，<<落跑國
王辛格>>是在21世紀，澳洲難道放縱外籍黑幫自由駁火，水平跳傘殺人於鬧區皆無所謂?
編導添加了寶萊塢不可或缺的豪奢場面，滿足在地觀眾的期待，再譯本土化時也失卻仿真
的力道。

（何逸琪／'OSoleMio‧邊邊角角藝文論壇成員） 》 'O Sole Mio‧邊邊角角論壇部落格
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【2008/10/01 聯合新聞網】@


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