尋找背海的人──王文興 - 電影

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「幾十年下來我給自己很大的自由，走這條路。
這個很大的自由不是標新立異，對我來講；
而是絕地求生，是一種困獸之鬥。」 ──王文興


文學大師紀錄片會怎麼拍？我很好奇。因其豐富的人生閱歷，即便交代浮光
掠影也夠精采了；如欲深入，題材的取捨就是個難題，要剪裁恰當又傳達精
神，全看導演的功力了。

導演首先拋出有關王文興的21條線索，圖書館、同安街、〈草原底盛夏〉、
孟東野、勺子、傳真機、天主教、……等，讓鬢髮如星而眼神仍舊炯炯的王
先生本人，領著觀眾的好奇心、撥開時間之河兩岸的芒草，回溯創作之源流
、熱情之始由。手持攝影機亦步亦趨，鏡頭的呼吸跟被攝者的步伐一致，像
是隨著他的心跳，晃晃搖搖之中有篤實的踏點，特別有生命力。（但在戲院
的座位別挑太近銀幕，會頭暈）

久聞他寫小說的方式是個傳奇，令人難以想像。不到半張榻榻米大的書房，
只擺了張上面墊著玻璃的小桌，桌上有個筆筒跟一堆紙。他平均一天只寫30
多字，不是「沒靈感寫不出來」那樣的問題，事實上他遵循創作大綱每天寫
一點，但為那一點產出可以說是嘔心瀝血。他極重視音律，寫作時有點歇斯
底里地敲敲打打（幸虧他還知道要轉鉛筆屁股那頭來敲玻璃才不容易破），
對每個用字都推敲到極致，我曾經讀過《家變》前段，他不但時常獨創字的
用法，寫作時還會摻雜英文、注音符號等，以及當時頗有些困擾我的贅字
（看完電影才知道是我的理解力太差，大師苦心孤詣，我竟當作贅字，太失
禮了）。寫寫塗塗，念念有詞，揉掉的紙團一地都是。導演特別架了部攝影
機對著這個「牢房」，教我們看見暗夜裡一個人的「困獸之鬥」，那像攀岩
的人給自己鑿踏腳點一樣，一步一個凹，不這樣就要跌落山谷似的艱苦卓絕
──《背海的人》這座峭壁他攀了足足25個年頭！光只這點看這部片就值得。

文學作品用字打造而成，是平面的，如何巧妙嵌進影像作品裡，讓人有所感
動，就要靠用心設計。導演利用大量的動畫呈現，炭筆素描輔以王先生的朗
誦，那字竟然一粒一粒站了起來，找到位置，演自個兒該的角色。這股躍動
感一瞬間打開我對他文字的理解之門，那是我從前沒有意識到過的一種閱讀
方法，真靈。

而精彩的還在後頭，導演分別用音樂跟戲劇的形式讓文字再幻化。

王文興跟「卡到音」樂團的一段跨界演出，他朗讀文字如掌管一樣樂器，跟
鋼琴、小提琴、薩克斯風分庭抗禮，那和諧的合奏不曉得花了多少心神拍攝
，我只想喊 Brovo！由莫子儀和王琄演出的《家變》舞台劇，聽說是特為這
部片安排的，沒有別的演出版本了。不到十分鐘的長度，只有兩個演員，對
白的動靜之間強化了控訴力道，濃縮片段確是精華所在。

除了作家與他的文學作品，更可觀的是作家單純的心靈。

記得伊格言前往王文興家拜訪，問了他對於「百態」的看法，他說小說裡自
當盡量地寫，在有限的篇幅裡涵括最多層面；這點，與他簡樸的生活方式並
陳，可真是讓人太好奇了。作家體驗眾多才能盡現百態好像是種常識，而王
文興顛覆此理。他是個連吃都求簡單快速的人，冰箱裡有什麼吃什麼，加熱
也免了；但他同時也是個會為路邊花開駐足許久，感動於美景浩繁難以承受
的人；他好像人家說的吸毒者，感官較常人放大千百倍，所以什麼感受都強
烈得不得了，他逛畫廊、到海邊，陶醉得像身在天堂。難怪他不需要過得燈
紅酒綠，也能氣概萬千。

電影散場時，觀眾們很踴躍給目宿媒體寫回饋問卷。我也聽到幾個年輕人的
驚呼：「預計再花十年完成手邊的小說？哇！我真佩服他耶，我都不敢說要
用十年來做一件什麼事了！他真的很厲害。」這部片能得青年學子如此討論
，也夠了。雖然是有點沉悶的題材，也沒有明星出演，但文學家的誠懇被看
到了，拍攝的用心也被肯定了；被記錄者與記錄者都是用真實的生命底蘊，
贏得了尊敬。

林靖傑導演與王文興先生想必非常信任彼此，才能交出這麼別緻的作品。作
為文學大師的生平紀錄，我認為是形神兼容了。質感一流、誠意亦是十足。



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