影片分析》2046架構豐厚 可可西里荒野嘗鮮 - 王家衛

影片分析》2046架構豐厚 可可西里荒野嘗鮮



楊貴媚在「月光下，我記得」中詮釋由內斂到狂放的單親媽媽。
圖／金馬執委會提供


「可可西里」呈現荒野中人性與獸性之爭。
圖／金馬執委會提供

記者葛大維／專題報導
金馬蹄聲揚，今年五部入圍的最佳影片，都有「和時間賽跑」的特色：「可可西里」和「
月光下，我記得」不約而同回到過去；「旺角黑夜」和「大事件」分別追逐黑夜與白天；
「2046」在往昔與未來之間，尋找變與不變。

2046

■ 王家衛最複雜之作 但…他竟沒入圍

「2046」架構內容之豐富深厚，五片之最。梁朝偉飾演60年代的作家，過去感情受傷，現
在遊戲人生，難得釋放真情，筆下幻想未來，男女為愛癡纏。

全片刻畫人對時空、愛情的無力感，充滿耐人尋味的對比：動盪的過去———不安的未來
、以前的傷痕———以後的期望、男人的脆弱———女人的堅強，是王家衛歷來的作品中
，格局最複雜的一部。

梁朝偉片中一「劈」四，游移在鞏俐、章子怡、王菲、劉嘉玲之間，紅男綠女如探戈般的
你來我往，感情切面變化多端，有亮度更見深度。攝影、美術、剪輯、音效搭配得幾乎天
衣無縫，配樂時而挑逗時而傷感，凸顯未來時空的視覺特效，畫龍點睛。

導演王家衛沒有入圍最佳導演，引發爭議，評審公關說法是：「2046」沒有超越王家衛過
去作品。其實該片是王家衛野心之作，看似從「花樣年華」出發，融入「阿飛正傳」、「
重慶森林」的人物精神，卻沒有原封不動的沿襲，膽敢透過「解構」與「重組」，呈現新
創的形式與內涵，無論視野與情感，不僅獨特，而且有超越自我風格與時代類型的多重意
義。


月光下，我記得


■ 台灣電影認真呈現 但…新秀太嫩

「月光下，我記得」根據李昂原著改編，用最典型的本土影、視敘事法，直線鋪陳50年代
台灣，單親媽媽苦念心經，壓抑情慾，撫養女兒長大，女兒情竇初開，媽媽不斷破壞，累
積的嫉妒心與掠奪慾，當遇到女兒的男友，瞬間引爆。

「月」片鎖定在封建環境中蠢蠢欲動的女人，導演林正盛有意觸動女人心，或許礙於性別
，掌握了含蓄，欠缺了誘惑，沒有把女人外表矜持、內在澎湃的衝突，作出更意亂情迷的
發酵，可能是他沒有入圍最佳導演的原因之一。片中母女糾纏，本該波濤洶湧，可惜演女
兒的新秀林家宇太嫩，孤掌難鳴。

楊貴媚演的媽媽，落力為影片加分，一路牽動劇情主線發展，角色性格從安於傳統到挑戰
傳統，從內斂到狂放，形、色、神的變化細膩，有完整而合理的說服力。

另外包括音效、美術、配樂等技術水平之妥適，也保有台灣本土電影工業的傳統特色。


可可四里


■ 盜獵題材震撼特別

但…一面倒歌頌英雄

「可可西里」是大陸導演陸川從報紙新聞得到的靈感，描述1993年青康藏高原盜獵羚羊問
題嚴重，當地勇夫組保衛隊與盜賊對抗，千里追緝，保衛隊員紛紛死於非命，總算引起政
府重視，戮力整肅保衛羚羊。

結合土地與人性的題材，雪山、荒漠的外景，無庸置疑是五部入圍影片中最特別的。影片
利用記者旁觀的敘述，企圖營造一股類似紀錄片的寫實感。片中大山大水，人性與獸性的
存亡鬥爭，頗有血染雪山顛的震撼。導演陸川強調，主題不是盜獵羚羊，而是保衛隊與艱
難環境（惡人、險境）對抗的勇氣。這又和他個人敢嘗試另類題材的勇氣與企圖心，不謀
而合。

而從影片一開始，觀眾也感受到保衛隊「為何而戰、為誰而戰」的強烈企圖心，清楚知道
他們終究要像羚羊一樣被迫害與犧牲，但威脅他們的惡勢力，難道只有盜賊？

該有而沒有的官商勾結黑幕不見了，一面倒歌頌保守的正義精神與英雄主義，加上片尾如
儀式般的葬禮，真實回歸傳統主旋律，難怪連保衛隊員死在流沙堆的戲，都和老牌「阿拉
伯的勞倫斯」如出一轍。

【2004/11/29 聯合報】 ＠ http://udn.com


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