影聞其詳》六個大師的童年 光影中的密碼 - 藝術電影

【聯合晚報╱聞天祥】 2009.01.03

影癡應該很難抗拒這部電影。

「六個大師的童年」分別描述了佛列茲朗、奧森威爾斯、賈克大地、尚雷諾、希區考克和
柏格曼六位赫赫有名的電影大師的童年片段。每段先不指名道姓，末尾才揭露謎底。就像
「張愛玲迷」躲在偶像門外翻拾垃圾，以尋找華麗蒼涼的風格來源；對影迷而言，這部電
影也像領你去看「作者」形成的頭一道曙光。


例如佛列茲朗小時候從一個純種德奧血統的擁護者，到發現家族秘密，自己最愛的人竟是
嘴巴上所反對的異族時，才動搖了他的偏見。從這裡不難理解「大都會」為何塑造了一個
憂鬱王子般的男主角，而他打破階級隔閡去擁抱那些異己時，失衡的國家機器才終於有了
「心」的滋潤。

從小就愛粉墨登場、莎劇對白朗朗上口的奧森威爾斯，其意志之早熟，也能在他最偉大的
作品「大國民」的主人翁身上得見；從他守候病中母親的感人行徑，到後來母親去世對他
的打擊，看來導演認為「大國民」裡被迫與親人分離，最終遺言還念念不忘他所失去的童
年，其來有自。

能編能導能演的賈克大地，總是在自己的作品扮演不開口說話、卻能讓觀眾喜歡上他的「
胡洛先生」，這個看來不合時宜，卻又對比了人們被所追求的現代文明給吞噬的角色，從
何而來？在關於他童年的這段小故事裡，我們看到一個不是標準優等生或者說特立獨行的
孩子，所感受到的排擠與寂寞。

相較之下，身為印象派畫家雷諾瓦之子的法國導演尚雷諾，算是天之驕子了吧！但是從本
片對他童年生活的追註，除了莞爾提及他做為父親模特兒而留的長捲髮，常讓人誤以為是
女孩外，一段和中低階層男孩的友誼，以及交換禮物竟害對方被大人當賊的插曲，暗示了
平等的不易。這大致也劃分出他與佛列茲朗的不同，相較於佛列茲朗過於天真的階級融合
論，尚雷諾在「大幻影」刻意擺入惺惺相惜卻必須對立的德、法軍官，在跨越陣營之餘，
卻也有身不由己的喟嘆。

希區考克這段應該是最容易辨識的，因為他的童年故事也被處理得陰影幢幢，一如其電影
風格。此外，這段似乎企圖一次洩漏希老之所以愛用大明星的內在心理，也把他電影當中
常見的「窺淫與懲罰」主題（家喻戶曉的「驚魂記」尤其闡釋得淋漓盡致），甚至貪食與
肥胖的由來，全數捲進這一小段故事裡。

最後的大軸是柏格曼，小小年紀就極度敏感的男孩，對妹妹誕生後的焦慮與不滿，差點讓
他成為殺嬰兇手。其實關於這段童年往事，柏格曼曾確切化為他編劇的「善意的背叛」的
一段情節（當然身分對象都改變過了）。


如果說這部電影可視為後輩導演對大師別有懷抱的致敬；讀者應該也能諒解這篇文字不像
影評，而更接近他們帶給我的解謎樂趣。



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