從賴秀金談『時代背景』的放大化
「打勝仗回來我就嫁給你！」
這是電影裡面賴秀金讓我印象最深刻的台詞，李安把賴秀金這個角色放大了。原文裡
，賴秀金出現的極少，是個一閃即逝的名詞，而電影裡的賴秀金，是一個活脫脫的角色。
在那個時代背景下，就是帶有濃厚的「中國不能亡」的國仇家恨存在。其實賴秀金本
身並沒有濃濃的愛國情操，在電影裡，他只是喜歡著鄺裕民，一開始的王佳芝似乎也是，
但是鄺裕民卻帶有濃厚的國仇家恨與愛國情操(哥哥戰死、想從軍卻無法實行)，是他把王
佳芝帶入這場鬧劇當中，小說裡並沒有特別描述，電影中卻強調了這一點，包括鄺裕民的
身世也是從他口中說出的(應該沒記錯...)，也由他的口中說出了王佳芝的身世，讓王佳芝
也帶有了家恨，而這些都是小說中未提及，在小說中這些愛國情操不過是「愛國歷史劇」
在電影裡，李安用賴秀金當了一個放大鏡，把那個中國不能亡的時代背景放大了。
用易太太把『官太太』形象化
翻閱有著類似背景的白先勇的台北人，同樣提到官太太，同樣離不開麻將，小說與電
影裡都是，著墨在易太太身上都離不開麻將桌，易太太永遠是坐著，站著也只是短短的瞬
間，電影裡站著的還更多一點，逛街、出門、以及最後站在房門口看著易先生。
麻將桌上打的不只是方城之戰，更是地位與家庭的防衛戰，電影裡多場的方城之戰，
讓我們不得不注意到。
『易太太在一個很不利於她的情況下，駕馭著她和他的家，還有她身邊的人-那些大多
數都是和她丈夫有一腿或曾經有過一腿的女人。』
面對自己的色衰，這在電影裡提得不多，文本裡卻明顯如「沒穿她那一件坐如鐘，卻
依舊坐如鐘，發福了」，不過這不影響李安電影裡把官太太的形象化。成功男性背後一定
有一個偉大的女性。成功的官先生背後一定有一個厲害的官太太。小說裡提到民初學者為
多妻辯護的名言「只有一隻茶壺幾隻茶杯，哪有一隻茶壺一隻茶杯的？」可見在那個時代
，官先生娶小老婆、養情婦是在普遍不過的事情了，身為正妻要如何的不動聲色，要如何
的讓情婦了解太太其實了解一切，暗地裡的下馬威，當王佳芝要離開時，易太太為他備好
了「易家車，」就是一種告誡，告誡王佳芝，「你的行蹤都在我的掌握之中。」
而且，官太太永遠是官太太，情婦永遠無法取代正妻的地位，小說中，麥太太有急事
趕回香港去了，是易先生的獨白，電影裡，易太太是聽眾，這把易太太的勝利，更確切化
了，不只是麻將桌上永遠處於劣勢的王佳芝(情婦)，只不過這種勝利不是感情上得，而是
實質上，而官太太之所以能稱之為官太太，就是因為他追求的是實質上的勝利，不論如何
，他還是易太太，而在電影中獵取到易先生心的那個麥太太已經埋藏在礦坑了。
不動聲色色衰愛遲的官太太還是贏了那個貌美的年輕情婦。
在電影中，李安就是這麼的把官太太這個角色，形象化了。
把王佳芝的『情婦』角色立體化
電影裡，王佳芝裸身站在窗邊的畫面，讓我想起鄭愁予的〈情婦〉。
『
祇有一畦金線菊，和一個高高的窗口
或許，透一點長空的寂寥進來
或許……而金線菊是善等待的
我想，寂寥與等待，對婦人是好的
』
若易太太的出現總是脫離不了桌子，那王佳芝就是時鐘，王佳芝永遠注意著時鐘，他
總是在注意著時間，他永遠在等待，他是易先生的情婦，情婦是善等待的，情婦也只能等
待，電影裡除了透過時間，還讓王佳芝留下了唇印，就像是男人的煙蒂一樣。
情婦不過就是高級妓女，在小說裡，多次出現，舞女、妓女等類似的字眼多次(舞女三
次、妓女一次、風塵女人一次、風流寡婦一次、歡場女子一次〕，電影裡，李安讓王佳芝
唱了一首「天涯歌女」，道盡王佳芝的怨懟〔我認為歌女在形象上與妓女並無顯著的差別
，都是一般人眼中的歡場女子〕，電影裡這首歌讓麥太太不只是妓女，奠定了他的高級妓
女地位。
電影中透過老吳的口中知道，色誘易先生，王佳芝不是第一人，但是之前都失敗了，
為什麼？那是因為之前的都是特務的身份接近易先生，而王佳芝的成功，就是因為他的情
婦地位。
他是易先生的情婦，他不是特務，所以他成功了，他成功讓易先生答應給他小套房，
讓易先生跟他有秘密〔那張名片〕，讓易先生送他了象徵地位的鑽戒，還是價值不斐的鴿
子蛋，那不是給歡場女子，而是屬於官先生的高級妓女 ─ 情婦的。
所以我說，李安把王佳芝的情婦角色立體化了。
透過這些，李安把小說裡的情婦形象
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