梁實秋－散文~相聲記 - 相聲

※ 引述《NJM (憶秋粘)》之銘言：
: 野人獻曝一下
: 這也是Go來的
: 在對岸 這篇文章往往被稱為"我和老舍說相聲"
: 以下為全文分享
: (各位大爺就讓清流如我賺點P幣來去賭吧)
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: 抗戰後期，老舍有一段期間住在重慶北碚，和我時相過從。
: 有一次，北碚各機關團體，以國立編譯館為首，發起募款勞軍晚會，一連兩晚，
: 盛況空前，把北碚兒童福利試驗區的大禮堂，擠得水洩不通。
: 國立禮樂館的張充和女士多才多藝，由我出面邀請，會同編譯館的薑作棟先生
: （名伶錢金福的弟子），合演一出“刺虎”，唱做之佳，至今令人不能忘。
: 在這一齣戲之前，墊一段對口相聲。 這是老舍自告奮勇的，蒙他選中了我做搭檔，
: 頭一晚他“逗哏”我“捧哏”，第二晚我“逗哏”他“捧哏”，
: 事實上，掛頭牌的當然應該是他。 他對相聲特別有研究。
: 在北平長大的，誰沒有聽過焦德海、草上飛？
: 但是能把相聲全本大套的背誦下來，則並非易事。
這裡就很有意思了，要把整段相聲背下來不是容易的事情，
老舍究竟是怎麼把後面兩段背起來呢？
老舍對相聲很有興趣，但沒聽說過他和誰誰誰一起研究過，
: 如果我不答應上臺，他即不肯露演，我為了勞軍，只好勉強同意。
: 老舍囑咐我說：“說相聲第一要沉得住氣，放出一副冷面孔，永遠不許笑，
: 而且要控制住觀眾的注意力，用乾淨俐落的口齒，在說到緊要處，使出全副氣力，
: 斬釘截鐵一般迸出一句俏皮話，則全場必定爆出一片彩聲，哄堂大笑，
: 用句術語來說，這叫做‘皮兒薄’，言其一戳即破。”
: 我聽了之後，連連辭謝說：“我辦不了，我的皮兒不薄。”
: 他說：“不要緊，咱們練著瞧。”
: 於是他把詞兒寫出來，一段是“新洪羊洞”，一段是“一家六口”，
「新洪羊洞」我估計就是現在的「洪羊洞」
加一個「新」是為了和京戲的「洪羊洞」作區別。

「一家六口」應該就是「六口人」
也符合後面叫爸爸的描述。
: 這都是老相聲，誰都聽過。
: 相聲這玩意兒不嫌其老，越是經過千錘百煉的玩意兒，越惹人喜歡，
: 藉著演員的技藝風度之各有千秋，而永遠保持新鮮的滋味。
: 相聲裡面的粗俗玩笑，例如“爸爸”二字剛一出口，對方就得趕快順口答腔的說聲
: “啊”，似乎太無聊，但是老舍堅持不能刪免，據他看，相聲已到了至美的境界，
: 不可稍有損益。
說到這裡，又要感傷一下。

大陸在作相聲淨化的時候，把這種叫爸爸的包袱刪除，認為這樣的包袱不文明

這裡梁實秋先生也認為這樣的東西太無聊，但是演出的時候，就是這麼樂
這實在很玄，明明就很無聊，觀眾就樂的很，真難解釋。


我自己很喜歡「反七口」以前天津魏文亮來台灣的時候，我看過他的演出
這段完全是在佔便宜、叫爸爸上面找包袱，
對這對印象很深刻，一直到好多年後，我才有機會找人和我一起演出

我演出的時候，現場多為年輕朋友，很明顯的，年輕朋友對於裡面幾個包袱感受不深
但是坐在角落的老先生每個包袱都樂的很，倫理哏的包袱，也有年紀的問題
比較年輕的朋友，對這類包袱的感受度越來越淡，或許這種包袱，
不必刻意去淨化，自然就會消失
: 是我堅決要求，他才同意在用摺扇敲打我頭的時候，只要略為比劃一下而無須真打。
: 我們認真的排練了好多次。 到了上演的那一天，我們走到台的前邊，
: 泥雕木塑一般，繃著臉肅立片刻，觀眾已經笑不可仰，
不知道觀眾是為什麼樂，是因為他們的形象樂？
還是因為兩位大作家講相聲，本身就夠樂的
: 以後幾乎只能在陣陣笑聲之間的空隙，進行對話。 該用摺扇敲頭的時候，
: 老舍不知是一時激動忘形，還是有意違反諾言，掄起大摺扇狠狠的向我打來，
: 我看來勢不善，向後一閃，摺扇正好打落了我的眼鏡，
: 說時遲，那時快，我手掌向上兩手平伸，正好托住那落下來的眼鏡，
: 我保持那個姿勢不動，彩聲歷久不絕，
: 有人以為這是一手絕活兒，還高呼：“再來一回！”
這就是現掛啦，無意間的舉動，因為現場反應良好，再往後的演出就會保留下來
我常常覺得，很多外插花的包袱都是這樣來的
: 我們那一次相聲相當成功，引出不少人的邀請，我們約定不再露演，
: 除非是至抗戰勝利再度勞軍的時候。
: 沒想到勝利來得那麼快，更沒料到又一次浩劫來得那麼急，大家的心情不對了，
: 我們的這一次合作成了最後的一次。
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: 以上為全文
: (這文章應該沒有版權的問題了吧XD)
: 正好小弟是個喜歡老舍作品的人
: (月牙兒~)
: 之前會跑對岸的網站找東西看
: 對這篇文章特有印象
: 複製過來後我稍微排版了一下
: 真的只是"稍微"
: 若有看不順眼的
: 請多海涵^^"
感謝您的分享～～～

台灣沒有哪作家把自己說相聲的經驗寫出來，

不過台灣有張大春說書，說些歷史故事，

還記得「城幫暴力團」剛出書的時候，很認真的聽一聽裡面附的CD

後來田連元來台灣演出，恩恩...Pro和業餘的，真是天差地遠.....


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