紀錄片小百科─「劇情式紀錄片」Docudrama（文／鐵木真） - 紀錄片

紀錄片小百科─「劇情式紀錄片」Docudrama
（文／鐵木真）

◎原文刊於「紀工報‧第八期」http://docworker.blogspot.com
內有劇照及影像檔

「劇情式紀錄片」是從英文docudrama翻譯而來，是由documentary與drama兩字拆解
所組成的，在台灣的一般常翻譯成「紀錄劇」或是「紀錄式劇情片」。先不論何者才
是適宜的翻譯，在定義上，docudrama所指的是立基於真實事件上，把因為歷史條件
或地點的限制，以致於無法拍攝到或觀察到的事實，以戲劇手法（dramatic）再現事
件的一種影片類型。docudrama可以再現的是當代的社會議題與事件，也可以是以過
去的歷史事件為內容。

在西方文學與戲劇的領域裡，很早就出現了將歷史材料和文學創作混合處理的形式。
比如亞里斯多德的藝術理論，便是使用歷史事件和角色混合的方式來書寫。在現代大
眾文學發展興盛之後，其中就有以歷史事件或最近發生的事件為材料，作為創作內容
的類型。另外，以文藝復興時期的戲劇為例，也有以社會中最近發生的謀殺、惡名昭
彰的案件等等作為內容的表演。

docudrama與上期紀錄片小百科所介紹的「偽紀錄片」（mockumentary）一詞，內涵上
剛好相對。mockumentary使用紀錄片的拍攝手法和形式，來呈現一個實際上為虛構的
事件或議題，藉以表達拍攝者自身的想法；而docudrama則採取了劇情片的拍攝手法和
形式，再現一個歷史事實上發生過的事件或議題。

所以若用形式或手法來說，docudrama當然符合所謂「紀錄劇」（紀錄劇情片）中文文
字上的釋意，但這樣的判讀可能會有點單面，而忽略了 docudrama內在的精神。嚴格
說來，要強加歸類影片必須隸屬於某一種類型，無論是劇情片或紀錄片，其實都是不
妥的作法。原因在於，docudrama在某種程度上，仍然是以追求真實為其核心主旨，而
這同時也正是「紀錄片」中最關鍵的命題，故在此將docudrama翻譯為「劇情式紀錄片」
，較能符合紀錄片所擁有的探尋真實的精神，並在文字的解讀上享有多重意義的可能性。

docudrama常與另一字docufiction兩者之間令人產生疑惑。docufiction顧名思義是
documentary與fiction兩字組合而成的新字，主要指一種同時混合劇情與紀錄素材的影
片類型。docudrama和docufiction經常被認為是同義詞，主要是因為「drama／戲劇」
這個詞，與「fiction／虛構」這個詞之間的混淆，而使得兩個字詞之間所代表的意義
含糊不清。drama可翻譯為戲劇，是指以戲劇的方式作為手法，其對象也可為一真實的
事件。而fiction的字義為虛構，指的是創造一事實上並不存在的內容。當這兩詞都與
docu（documentary）一字結合時，docudrama被定義為戲劇（劇情）式的紀錄片，而
docufiction我們則可以理解為，同時有紀錄的素材與虛構的素材的影片，但其所說的
故事整體，是由拍攝者創造出來的劇情片。

因此，不同於劇情片，docudrama仍舊與紀錄片相同，會試著盡其可能地符合其所拍攝
的歷史事件，在精確與細節上自我要求。然而劇情片即便使用了真實歷史事件的素材，
其主要的目標，並非為了要忠實地再現一個真實發生過的事件。換句話說，我們可以說
docudrama是一種「非虛構式的劇情」或「戲劇式的紀錄」。

不像傳統紀錄片拍攝方式，docudrama使用重現歷史現場，並以演員演出人物對話和情
節的方式，來再現歷史事件。有些議題若能這樣的方式來拍攝，某種程度上將更容易得
到大眾關注。比如當我們要拍攝環境保護相關議題，如全球暖化的問題，拍攝者若將因
暖化而造成的海水上升將給地球帶來浩劫的模擬畫面，放置於影片之中，將更能有效果
地使觀者重視、並感受到此議題面臨的嚴重性與迫切性。

Docudrama主要發展於二十世紀下半。二次世界大戰之後，寫實主義再次復興。美國導演
Louis de Rochemont於二十一世紀福斯公司製作了March of Time。他將新聞式的拍攝美
學方式帶入電影製作，製作了一系列以真實事件為內容的電影，並使用寫實手法拍攝，
這系列影片便以「semidocumentary」（半紀錄片）為名。這些電影的拍攝手法，如
《宅角街影》（House on 92nd Street，1945）、《迴力鏢》（Boomerang，1947）、
《瑪德琳街13號》（13 Rue Madeleine，1947），廣泛地被其他電影模仿使用，甚至在
許多純粹的劇情片裡，如《不夜城》（Naked City，1948)，也使用相同的拍攝方式。在
這之中，最為人所知的影片應當是於1948年由 Alfred L. Werker拍攝，Anthony Mann
主演的影片《黑獄殺人王》（He Walked by Night，1948）。這部影片主要內容為描寫
當時的連環殺人狂Erwin Walker（人稱為「機器槍」）。Jack Webb在此部電影裡有演出
一角，並因此與美國警察機關有了密切的友誼與聯繫，這使得Jack Webb之後製作了著名
的docudrama《警網》系列（Dragnet，1951～1959）。

有趣且值得一提的是，台灣也曾經有類似《警網》系列的docudrama節目。知名度最高的
，莫過於《台灣變色龍》、《藍色蜘蛛網》、《玫瑰瞳鈴眼》…等系列。但相對來說，
這些節目往往過份、毫無節制地加強戲劇性，並非忠實地再現事件，因而扭曲了docudrama
的精神，以至於旁白不只是敘事，還成了評論式的引導，演員的演出也越趨誇張。

另外，英國知名導演Ken Loach早期為BBC所拍攝的影片《Cathy Come Home》 （1966）
，替他自己也替docudrama同時打出了名聲。Ken Loach以一個青少女的故事與其口白開
始，帶入當時英國社會遊民的現狀與問題。這部影片放棄使用傳統的劇情片拍攝手法與
結構，而採取紀錄片的拍攝手法，使用類似被攝者本身的口述與觀點作為旁白，來陳述
其感受與想法。影片播出之後影響力驚人，使得英國因此成立了遊民得庇護所與相關的
機構。

Docudrama被認為是一種影片類型的發展與延伸，大約是從二十一世紀才開始產生的。而
現在這種形式已經被普遍地運用在各個國家的影視製作中，並且廣泛地被各個重要國際影
展所接受和分類。不論在電影或者電視的領域裡，docudrama都是一種於二十一世紀初才
高度發展的影片類型。

紀錄片／documentary、劇情式紀錄片／docudrama、紀錄劇情片／docufiction、偽紀錄
片／mockumentary、劇情片／fiction，這麼多的名詞，這麼多不同的所指、範疇與形式
，當我們試著將影片放置在這些名詞上頭時，也許會發現無法真的把它們清楚地定義為
某種類型的影片，在許多許多時候，它們其實是混雜的、跨界的，互相挪用的，並對真
實有著不同想像力的運用。

因此可以說，某種程度上，我們經常處在真實與虛構的兩端中，因應不同的需求、目的
、題材與社會的現狀，而在影片的拍攝內涵上，產生不同的組合變化。當我們試著在紀
錄與劇情、真實與虛構的中間地帶，創造出更多的可能性時。同時，也就是嘗試著打破
了拍攝者、影片與觀眾三者之間的相對關係，以及對彼此角色的固定看法，也正因如此
，才創造出了更多的刺激與可能性。


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